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第一章 绪论1

第一节 本书的宗旨1

第二节 论述的前提：戏剧的本质及其界定7

一 问题的提出7

二 对常规戏剧构成的一种剥离9

三 扮演是戏剧最基本的特质12

四 扮演的内在原则：从角色转换到人类模仿15

第二章 云南民族戏剧概述21

第一节 云南民族戏剧文化溯源21

一 原始乐舞23

二 原始体饰装扮26

三 原始假面、假形及“戏剧图”29

四 古滇国的祭祀戏剧“尸祭”38

第二节 云南民族戏剧的分类42

一 以功能形态为标志的分类44

二 以信仰中心为标志的分类45

第三节 云南汉民族两大剧种：滇剧与花灯51

一 滇剧51

二 花灯剧57

第四节 云南“四大民族戏曲剧种”64

一 白剧64

二 壮剧69

三 傣剧75

四 彝剧89

第五节 民族民间业余戏曲剧种95

一 腾冲佤族清戏96

二 松园彝族太平花灯98

三 建水彝族花灯102

四 彝族吹吹腔104

五 路南撒尼剧105

六 禄丰苗剧106

第三章 云南民族民间原始形态戏剧111

第一节 拟兽戏剧113

一 彝族的拟龙戏剧116

二 彝族的拟虎戏剧120

三 傣族拟孔雀戏剧137

第二节 劳作戏剧138

第三节 祭祀与逐除戏剧147

一 祭祀戏剧149

二 逐除戏剧180

第四节 游戏戏剧208

一 彝族“叫地脉”209

二 彝族、汉族“大头和尚戏青柳”210

三 彝族“嘎勒庄”212

四 汉族“骑火驴”213

五 彝族“花子闹房”214

六 白族“耳支歌”215

七 抢婚与丧葬仪式的游戏化218

第四章 云南民族戏剧的基本特征221

第一节 本土化、社区化221

第二节 群体化、业余化224

一 业余演剧琐谈225

二 业余演剧的主观动因——自娱心理231

三 自娱心理的立体覆盖237

四 自娱心理对业余演剧的审美修正239

第三节 仪式化、巫术化242

一 戏礼：仪式与戏剧的胶着242

二 传播方式：关于戏剧与仪式的非文本化246

三 仪式与戏剧的外部特征248

四 仪式及戏剧的内在功能256

五 归纳259

第五章 云南民族戏剧的戏剧学研究261

第一节 戏剧的起源问题261

一 关于戏剧起源学说的简略回顾261

二 “三个源头一条江”269

第二节 演剧空间、城乡文化与戏剧形态273

一 演剧空间与戏剧形态273

二 城乡文化与戏剧形态277

第三节 云南民族戏剧面部造型与假面文化290

一 云南民族戏剧造型的质朴性290

二 假面艺术的文化意味294

第四节 民族交流与云南民族戏剧形态309

第六章 云南民族戏剧的文化学研究315

第一节 人类心理基质与原始形态戏剧精神315

一 人类的第一需求是生存与安全315

二 角色怪圈与人兽等一322

三 原始形态戏剧精神归纳325

第二节 世界戏剧中的云南原始戏剧326

一 戏剧“危机”与“非理性”文化328

二 “非理性”哲学对戏剧的影响331

三 现代派戏剧对常规戏剧的反叛333

四 原始形态戏剧与现代派戏剧的内在近似339

附录一 彩图、插图目录343

附录二 征引文献举要345

感谢机缘（代跋语）351