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序说：日本电影的基础1

1.映绘2

2.电影与日本音乐6

3.故事定式的供给19

4.表演技巧的源泉：歌舞伎与新派24

5.表演技巧的源泉：新剧、轻戏剧与歌剧34

6.正业和黑帮39

7.艺人社会48

8.作家的出身51

9.外国电影的影响73

10.外国人的贡献及与外国人的交流84

11.女性的贡献92

12.审查94

第一章 草创期（1896—1923）99

1.最初的输入与制作100

2.弁士106

3.日俄战争电影114

4.制片厂的建立124

5.初期的女演员和连锁剧131

6.最初的超级明星140

7.新派电影的繁荣：日活向岛149

8.映画剧的成立165

9.松竹蒲田的革新184

10.日活向岛的成熟196

11.好莱坞的日本人204

12.从旧剧到古装片220

13.大地震与大众文化的变化225

第二章 无声电影的成熟（1924—1934）229

1.城户四郎与蒲田调的成立230

2.五所平之助、斋藤寅次郎、小津安二郎245

3.蒲田的“母亲片”262

4.村田实的近代精神265

5.日活、帝影-新兴（公司）的现代剧和女演员的兴盛275

6.衣笠贞之助的前卫活动289

7.伊藤大辅和大河内传次郎对古装片的革新295

8.牧野映画305

9.古装片中的忠诚和反叛310

10.“流浪片”的确立319

11.山中贞雄324

12.倾向电影329

13.普罗映画的活动337

14.弁士的艺术347

15.即便如此，年轻人依然看电影353

第三章 无声电影末期与有声电影初期（1931—1940）363

1.走向有声电影364

2.古装片与明星们371

3.古装片的自我否定·伊丹万作379

4.小市民电影与孩子的世界388

5.女性情节剧393

6.沟口健二的现实主义的确立398

7.导演方法的个性化409

8.从P·C·L到东宝419

9.东宝京都和东京发声435

10.日活多摩川443

11.遗失的影片459

12.进入国际政治漩涡461

13.新兴电影和大都映画的通俗电影464

14.走向战争470

补遗477

1.最早被电影拍摄下来的日本人478

2.冈山孤儿院音乐活动写真队482

3.被重新发现的电影484