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第一部分 古代“曲学”理论概述3

一、元代“曲学”理论概述3

（一）《唱论》4

（二）《中原音韵》5

（三）《录鬼簿》8

（四）《青楼集》11

（五）《乐府新编阳春白雪》《朝野新声太平乐府》《元刊杂剧三十种》16

（六）其他18

（七）结语23

二、明代“曲学”理论概述27

（一）《太和正音谱》28

（二）《曲律》35

（三）《词谑》36

（四）《四友斋曲说》39

（五）《南词叙录》42

（六）《曲藻》46

（七）《曲品》50

（八）《方诸馆曲律》54

（九）《谭曲杂札》73

（十）《曲论》78

（十一）《衡曲塵谭》83

（十二）《弦索辨讹》和《度曲须知》88

（十三）其他95

（十四）结语118

三、清代“曲学”理论概述124

（一）《读第六才子书〈西厢记〉法》124

（二）《闲情偶寄》129

（三）《乐府传声》143

（四）《花部农谭》147

（五）《梨园原》150

（六）《顾误录》156

（七）其他157

（八）结语164

第二部分 古代“曲学”中的演唱理论168

一、《唱论》中的曲唱理论及其历史地位与意义168

（一）《唱论》的理论内涵169

（二）《唱论》的历史地位及意义183

二、《太和正音谱》中的曲唱理论及艺术观186

三、《曲律》中的曲唱理论及其意义189

（一）关于戏曲演唱人才的选拔与培养190

（二）关于戏曲演唱本体的论述192

（三）关于戏曲欣赏的论述203

（四）艺术思想204

（五）理论意义207

四、《方诸馆曲律》中的唱法论208

（一）字论及唱法论208

（二）腔调及唱法论212

（三）艺术思想217

五、《度曲须知》中的戏曲歌唱声律论219

（一）曲之源流220

（二）曲唱222

（三）关于曲唱的评述229

六、《闲情偶寄》中的曲唱理论及其特征与审美思想230

（一）曲唱理论231

（二）关于戏曲的说白238

（三）关于器乐伴奏240

（四）理论特征245

（五）审美思想247

七、《乐府传声》中的曲唱理论及其审美思想252

（一）吐字、出声253

（二）唱法258

（三）曲情及其方法272

（四）《乐府传声》对古代唱论的深化与发展279

（五）《乐府传声》唱论之美学思想285

（六）《乐府传声》唱论的思想渊源289

八、《顾误录》中的曲唱理论及其价值294

（一）《度曲十病》294

（二）《度曲八法》299

（三）《学曲六戒》303

九、《南曲入声客问》中的唱法论308

第三部分 古代“曲学”唱论的审视与思考310

一、古代“曲学”唱论的本体特征310

（一）著文立说的文人性310

（二）理论建构的实践性及论说的针对性322

（三）技法阐释的经验性与感知性325

（四）理论沿革的承继性327

二、“曲学”之演唱理论思想334

（一）审美思想334

（二）技术思想345

（三）教学思想353

（四）演唱批评中的艺术思想355

三、古代“曲学”之唱论的审视与思考357

（一）关于唱论之“体系”358

（二）唱论中传统美学思想及认知思维方式的体现366

（三）曲唱理论的“曲学”价值377

参考文献385

索引388

后记393