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绪论1

上篇 传统小说叙事理论9

概述9

第一章18世纪英国小说叙事理论12

第一节 小说理论的发轫：贝恩和康格里夫12

第二节 笛福与同时代的作家15

第三节 第一个高峰：理查逊和菲尔丁18

第四节 高峰过后：斯摩莱特、斯特恩及其他31

第二章 司各特和奥斯丁论小说叙事39

第一节 司各特对现实主义小说叙事传统的梳理39

第二节 司各特论哥特小说的叙事特点46

第三节 司各特论奥斯丁49

第四节 奥斯丁论小说叙事50

第三章 英国19世纪中期小说叙事理论58

第一节 书信体与第一人称叙述58

第二节 第三人称叙述与介入性评论64

第三节从“好故事”到“有机体” 69

第四节 刘易斯论小说叙事74

第四章 美国19世纪中期小说叙事理论79

第一节 爱伦·坡与哥特小说的影响80

第二节 霍桑与传奇叙事理论84

第三节 梅尔维尔与深刻叙事88

中篇 现代小说叙事理论99

概述99

第五章 现代小说理论的奠基人：亨利·詹姆斯104

第一节 詹姆斯的宣言：《小说艺术》107

一、小说——个人对生活的直接印象108

二、关于形式与内容的总体思考111

第二节 作者隐退与小说“戏剧化”115

第三节人物视点与缩短线条法122

第六章 詹姆斯之后：理论的系统化与多元化128

第一节 戏剧化理论的阐释与确立——卢伯克128

一、“图画法”与“戏剧法”130

二、小说视点135

第二节 斯蒂文森的小说自足论138

一、“小说艺术即叙事艺术”140

二、言语——文学模仿的对象144

第三节 回归欧洲传统：沃顿论小说技巧147

一、提倡欧洲传统148

二、人物的“可视性”150

三、反对叙事成规152

第四节 康拉德的印象主义与威尔斯的道德论154

一、小说：比现实更为清晰154

二、小说的“内部视点”155

三、小说的道德功能159

第七章 福斯特论小说美学164

第一节 故事与情节165

第二节 小说人物168

第三节 图式与节奏172

第八章 其他现代小说家论叙事模式178

第一节 缪尔论小说结构178

一、“行动小说”“人物小说”与“戏剧小说”179

二、情节结构中的时间与空间特征184

三、编年史小说187

第二节 诺里斯的“美国小说”189

一、文学真实性190

二、小说情节结构192

三、“美国小说”195

第三节 吴尔夫的心理现实主义198

一、小说形式199

二、小说中的时间问题202

三、重视人物与淡化情节204

下篇 后经典小说叙事理论209

概述209

第九章 经典叙事学究竟是否已经过时213

第一节“后结构主义叙事学”与“后经典叙事学”214

第二节 经典叙事学与读者和语境216

第三节“经典叙事学”与“后经典叙事学”220

第四节 经典叙事诗学下一步需注意的问题225

第十章 修辞性叙事理论230

第一节 布思从经典到后经典的小说修辞学231

一、布思的经典小说修辞学231

二、布思向后经典叙事理论的有限迈进237

第二节 查特曼的叙事修辞学240

一、修辞学与叙事学：等同还是区分240

二、文本研究：在经典与后经典之间摇摆不定242

三、隐含读者与真实读者246

四、“隐含作者”之“修正”246

第三节 费伦的多维、进程、互动249

一、学术背景249

二、“三维度”人物观250

三、“四维度”读者观258

四、进程与互动261

第四节 卡恩斯的语境、规约、话语264

一、对语境的强调264

二、虚构性，叙事性，叙事化270

三、基本规约与言语行为理论274

四、话语与“声音”280

第十一章 女性主义叙事学284

第一节 女性主义叙事学的发展过程285

第二节 与女性主义文评之差异287

一、女性主义叙事学家对女性主义学者的批评288

二、女性主义与叙事学的“话语”与“声音”291

三、研究对象上的差异292

四、女性阅读与修辞效果293

第三节 对结构主义叙事学之批评的正误296

第四节 叙述结构与遣词造句302

第五节“话语”研究模式306

一、叙述声音306

二、叙述视角309

三、自由间接引语311

第十二章 认知叙事学316

第一节 规约性“语境”与“读者”316

第二节 不同研究模式318

一、弗卢德尼克的普适认知模式318

二、赫尔曼的“作为认知风格”的叙事324

三、瑞安的认知地图与叙事空间的建构325

四、博托卢西和狄克逊的“三种方法并用”328

第三节 对接受语境之过度强调330

第十三章 米勒的“反叙事学”335

第一节 米勒的学术背景336

第二节 解构亚里士多德的《诗学》338

一、解构“情节的首要性”339

二、解构叙事线条的开头340

三、解构叙事线条的结尾343

四、解构情节的逻辑性347

第三节 叙事线条中部的非连贯性348

第四节（自由）间接引语与反讽352

第五节 与叙事学家里蒙-凯南的对话357

第十四章 经典概念的重新审视370

第一节 再看“故事与话语”之分370

一、对解构性挑战的反“解构”371

二、非解构性的挑战385

第二节 有关“隐含作者”的网上对话399

一、对话的导火线399

二、究竟是否需要隐含作者这一概念？400

三、多个真实作者与一个隐含作者（或一个真实作者与多个隐含作者）404

四、是否可以扩大隐含作者这一概念405

五、不是择一，而是兼收406

引用文献410

人名索引427