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自序1

引论6

一　逻辑起点：写作心理双向组合6

二　“双向组合”的心理学依据7

三　“双向组合”的哲学依据8

四　强化“读者意识”9

五　文艺心理学的体系11

六　到文学创作心理大海探骊得珠13

第一章　心理驱力16

一　文学写作动力探源16

二　文学写作动机系统19

第二章　心理张力24

一　文学的生气与力度24

二　文学创作的心理张力27

三　创作得失与心理张力29

第三章　心理冲突32

一　审美心理与世俗心理的冲突33

二　作家的人格矛盾35

三　写出灵魂的搏斗37

第四章　心理作者40

一　心理作者的特征40

二　心理作者与叙述者42

三　心理作者的功能43

第五章　心理读者47

一　作者心中有读者吗？47

二　作者——心理读者——读者52

第六章　心理人物56

一　文学形象与心理人物56

二　心理人物的生成59

三　心理人物与主人公62

第七章　心理语言65

一　作家的语言痛苦66

二　文学运用心理语言69

第八章　心理内视75

一　心理内视是一种体验76

二　心理内视与意象创造79

三　心理内视与审美体验81

第九章　高峰体验84

一　高峰体验的心理感受84

二　创作的“贯通”境界89

第十章　生命体验94

一　创作捷径与心理体验94

二　最佳创作与生命体验97

三　作家自杀与审美体验100

第十一章　心理视角103

一　心理视角与心理视点103

二　“显我”与“隐我”105

三　人物“你”与读者“你”107

四　心理视角的转移109

第十二章　错觉心理111

一　文学喜欢捕捉“错误”111

二　“错误”何以“美丽”114

三　创作心理的平衡116

第十三章　情感思维119

一　文学创作与情感思维119

二　文学创作与审美情感122

第十四章　灵感思维127

一　灵感是一种思维127

二　灵感的心理生成130

三　怎样争取灵感光临133

第十五章　艺术思维137

一　意象思维与形象思维138

二　科学思维与艺术思维142

第十六章　心理时间147

一　物理时间与心理时间147

二　打碎时间与还原时间149

三　文学怎样运用心理时间153

第十七章　心理空间157

一　物理空间与心理空间157

二　心理空间与审美空间159

三　文学怎样运用心理空间161

第十八章　心理逻辑166

一　心理逻辑与文学166

二　心理逻辑与审美心理169

三　心理逻辑的趋向171

第十九章　技巧意识175

一　技巧的心理实质175

二　技巧是形式关系的沉思179

三　技巧对心理定势的叛逆181

第二十章　意境心理184

一　意境是心理存在184

二　意境的心理结构186

三　读者对意境的实现189

第二十一章　夸张心理193

一　文学的艺术夸张193

二　艺术夸张的心理机制196

三　艺术夸张与夸张修辞199

第二十二章　意识流心理202

一　意识流其实是心理流202

二　意识流的心理表现205

三　意识流的读者意识209

附录212

时钟&［法］波德莱尔212

墙上的斑点&［英］伍尔芙214

鸠摩罗什&施蜇存222

文艺心理学著译索引&金莉莉整理243

后记&金道行246