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序&白春仁1

上篇 作者形象的修辞角度研究第一章　作者形象说的实质和特性7

一、主体与客体的统一8

二、内容与形式的统一12

第二章　作者形象的两种表现形式18

一、叙述人的叙述结构18

二、作者和人物的视角结构22

第三章　讲述体与作者形象32

一、讲述体理论32

二、讲述体中的作者形象35

第四章　风格与作者形象42

一、风格与作者形象的关系42

二、流派风格与作者形象45

第五章　批评与补充51

一、读者：不可或缺的环节52

二、作者形象说与巴赫金的作者论55

中篇 语言学诗学理论研究67

第一章　雅可布森的学术活动及其诗学体系产生的理论背景67

一、雅可布森的学术活动68

二、雅可布森诗学体系产生的理论背景74

第二章　雅可布森的诗学理论92

一、语言学与诗学的联姻：语言学诗学93

二、语言艺术的本质：诗功能99

三、语言的两极：隐喻和借代108

四、等值的和谐：对称原理115

五、诗与语法：“诗的语法”126

第三章　诗语的结构分析：雅可布森诗学理论对中国诗学的启示135

一、汉诗中的对称和二元对立原则136

二、汉诗中的语法142

下篇 文学作品风格的结构分析和审美评价第一章　俄罗斯文学风格研究的历史回顾151

一、20世纪50年代以前的风格理论151

二、20世纪50年代以后的风格理论154

第二章　文学风格的概念159

一、对几种主要观点的评述159

二、把握文学风格的重点160

第三章　文学风格的结构163

一、作品语言的风格特色164

二、意象塑造的风格特色170

三、题旨表达的风格特色173

四、作品风格与作者形象176

五、风格结构的内在联系177

六、从表达体系到审美品格178

第四章　文学风格的功能182

一、风格的整合功能182

二、风格的表现功能186

三、风格的感染功能187

第五章　作品风格的分析方法190

一、《活着可要记住》的风格分析191

二、《相见时难》的风格分析199

三、两种小说风格的简单比较205

四、中俄文学风格论的主要价值206

主要参考文献208

后记216