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戏剧史论3

二十世纪后半叶中外戏剧关系研究3

（一）中外戏剧交流的必然性和必要性3

（二）当代中国戏剧走向世界的复杂历程7

（三）中国与西方：“外之既不后于世界之思潮”12

（四）传统与现代：“内之仍弗失固有之血脉”18

（五）民族与世界：世界戏剧与民族戏剧相互阐发24

论中国话剧与民族戏曲传统33

（一）现代戏剧：现代化和传统33

（二）20世纪世界戏剧：反传统与复归传统37

（三）20世纪中国话剧：由反传统而趋向传统41

（四）话剧民族化：民族话剧的现代化创建49

二十世纪中国戏剧思潮论58

（一）戏剧思潮与戏剧的发展58

（二）20世纪中国戏剧思潮演进趋向61

（三）关于戏剧现代化和民族化的思考66

中国现代喜剧发展历程和审美流向73

（一）喜剧：寓严肃于嬉笑的人生批评73

（二）中国现代喜剧的衍变与发展77

（三）审美流向：滑稽、幽默和讽刺82

戏剧理论与观念91

“五四”时期的新旧戏剧论争91

（一）社会变革与戏剧革命91

（二）新旧戏剧展开激烈交锋94

（三）激进派和保守派的理论主张99

（四）开启中国戏剧新曙光103

“国剧运动”的理论探讨107

（一）戏剧需世界性亦需民族性108

（二）“旧戏当然有它独具的价值”111

（三）立足自我创造民族话剧115

（四）“国剧”理论贡献及影响118

“新时期”的戏剧观念论争123

（一）戏剧危机和戏剧观念变革123

（二）“假定性”与戏剧本质的探讨127

（三）思索中国话剧发展道路132

（四）戏剧创新中的深层危机136

戏剧思潮145

现实主义（上）：传统现实主义145

（一）《新青年》派的理论倡导145

（二）现实批判、社会问题与写实148

（三）现实性、倾向性和典型性152

（四）曲折：趋向假、大、空161

现实主义（下）：现代现实主义166

（一）走向“现代现实主义”166

（二）戏剧的“人学”转向与探索171

（三）形象刻画：内心世界审美化175

（四）新的现实主义艺术表现180

（五）现实主义的传统、创新和发展184

浪漫主义戏剧188

（一）时代狂飙催生浪漫派戏剧188

（二）“自我表现”的浪漫抒情192

（三）浪漫主义与新浪漫主义198

（四）浪漫精灵失去健翮难以飞翔202

现代主义（上）：新浪漫主义戏剧208

（一）新浪漫主义西风东渐208

（二）象征主义213

（三）表现主义216

（四）唯美主义220

（五）新浪漫主义的现实遭遇222

现代主义（下）：探索戏剧226

（一）探索：中外戏剧在碰撞中交融226

（二）追求哲理意识与思考品格229

（三）艺术表现和舞台语汇创新233

（四）“在兼容与结合中嬗变”238

（五）“以我为主”：走自己的路242

后现代主义戏剧246

（一）实验和创新的先锋姿态246

（二）解构传统与反叛经典250

（三）大众文化、“新左派”政治及拼贴255

（四）现代性与后现代戏剧建构260

话剧·戏曲·新歌剧267

论中国话剧的民族化历程267

（一）前提：必须创建现代话剧267

（二）大众化：民众戏剧的多层面开展271

（三）民族形式：深沉的思索277

（四）舞台演剧的民族化探讨282

二十世纪中国戏曲的现代化探索289

（一）在时代震荡下艰难起步289

（二）“利用旧形式”与“旧瓶装新酒”294

（三）“三并举”和戏曲现代戏299

（四）危机声中的探索与变革306

（五）“百花齐放，推陈出新”311

中国新歌剧创作论315

（一）萌芽期的多方面尝试315

（二）在秧歌剧基础上创造320

（三）“方向”之争与“基础”探讨324

（四）新时期的探索和发展329

喜剧·悲剧·正剧337

中国现代趣剧创作论337

（一）以“趣味”张扬社会思想的审美情趣337

（二）沐浴时代风雨的启蒙色彩340

（三）“有情操而无真情”的艺术表现344

中国现代幽默喜剧创作论349

（一）以艺术美消融和战胜现实丑349

（二）民族历史文化的反思与批判352

（三）“历史中间物”的心灵透视357

（四）戚而能谐婉而多讽的美学风格362

中国现代讽刺喜剧创作论367

（一）以讽刺摧毁丑恶的审美理想367

（二）社会现实黑暗的揭露和讽刺371

（三）透过政治视角砭锢弊常取类型375

（四）辛辣犀利峻急激越的喜剧笑声380

李健吾早期悲剧创作研究385

（一）以文艺为火炬去探索人生385

（二）忧郁悲伤的诗意象征388

（三）封建意识“吃人”的悲剧批判391

（四）在借鉴中找寻自己的艺术创造393

作为正剧的“五四”社会问题剧397

（一）“五四”精神与“易卜生主义”契合397

（二）问题剧和“人的戏剧”400

（三）“问题”、“戏剧”及现代性404

（四）问题剧、正剧及现实主义408

中外戏剧交流415

契诃夫与中国现代戏剧415

（一）必须改变那种摧残美的社会现实417

（二）在“小人物”生活描写中表现时代激流420

（三）感伤深沉的诗意抒情424

（四）东方风味和中国民族色彩428

“写真实”与“第四种剧本”432

（一）苏联“解冻”思潮的强烈震荡432

（二）“写真实”：积极干预生活436

（三）人道主义：人情与人性440

（四）人的真实：“文学是人学”443

（五）突破规范：风格样式的创新447

布莱希特在中国的影响与误读451

（一）新时期戏剧的“布莱希特热”451

（二）史诗剧、叙述体和陌生化455

（三）布莱希特译介与接受的困境460

（四）中国戏剧需要布莱希特464

话剧与戏曲473

农民话剧：汲取民间戏剧的创造——1930年代“农民戏剧”之实践473

（一）“戏剧大众化”与农民话剧473

（二）新剧场和新演出法477

（三）新戏剧哲学：回归传统480

（四）融合中西创造“混血的新人”484

舞台演剧架设话剧通向戏曲的桥梁——20世纪50至60年代话剧学习戏曲的探索489

（一）“中国话剧要有鲜明的民族风格”489

（二）话剧民族化与戏曲审美493

（三）话剧学习戏曲的舞台艺术创新497

（四）保持特色，重在创造501

融会贯通：话剧与戏曲的艺术整合——20世纪80至90年代中国话剧的发展趋势506

（一）话剧创新和舞台假定性506

（二）“假定性”的现代现实主义510

（三）探索话剧回归民族戏曲513

（四）走向“假定性”的演剧变革517

（五）“东张西望”与交流整合521

台港澳戏剧529

融入世界戏剧潮流探索和发展——20世纪后半叶台湾话剧思潮与创作529

（一）封闭僵硬的“精神的荒原”529

（二）打开瞭望世界的窗户533

（三）走出“荒原”，走向世界538

（四）众声喧哗中的反思与批判544

从现实主义到后现代主义——20世纪后半叶香港话剧创作主潮551

（一）“我们要‘新’的戏剧”551

（二）在现实主义与现代主义之间556

（三）戏剧发展的开放性和多元化561

中西文化交汇中的澳门戏剧——澳门话剧的历史与创作570

（一）澳门戏剧发展的艰难路程570

（二）“利用戏剧媒介进行社会活动”574

（三）走向现代主义的拓展577

（四）在中西交汇中创造本土戏剧582

后记585