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漫谈京剧1

京剧与上海21

文化定位与角色选择——兼谈京剧现代化32

全能化性格演员——谈尚长荣48

“尚长荣阶段”与理想建设52

重视软实力建设是成功之本59

养命的好戏——谈京剧《狸猫换太子》62

人文精神的历史画卷——喜看《贞观盛事》67

再谈《贞观盛事》与尚长荣72

激活传统，融入时代——《廉吏于成龙》赏析78

一个痛苦的政治家形象——《成败萧何》赏析84

结构·难点·价值——再谈《成败萧何》88

新世纪京剧开门红——头二本《宰相刘罗锅》赏析94

梅兰芳精神的诗性表达——重看京剧交响剧诗《梅兰芳》103

走出“样板”的阴影——京剧《骆驼祥子》观后108

让红纱巾飘得更高110

疑惑与较真——喜看京剧《香莲案》112

《红楼梦》与越剧建设116

彷徨剩语——越剧《孔乙己》观后125

传统经典的创造性重述——新版越剧《梁山伯与祝英台》赏析129

茅威涛是新越剧的一面旗帜134

把观众的心点亮了——看越剧《荆钗记》137

闲言碎语——越剧《李清照》观后141

沪剧优势与茅派新声144

时尚与传统的一次亲密接触148

上海对中国近现代戏剧的意义和责任——2012年6月15日在上海戏曲艺术中心的演讲152

关注粤剧的现代建设165

霜叶红于二月花——祝贺红线女从艺六十年178

独特的现代丑生喜剧181

倪惠英与新派粤剧184

《秋千架》的实验意义及其不足187

未曾经历的审美体验——《徽州女人》印象191

略谈滇剧《瘦马御史》的人物塑造194

林瑛与《王莲莲拜香》199

经典是对传统的选择与加工——晋剧《打金枝》观后202

《典妻》：甬剧的空前佳作205

深厚的精神力量——秦腔《西京故事》观后208

生命的渴望——秦腔《花儿声声》印象211

龙江剧与白淑贤213

关于昆剧的几点建议220

坚持文人戏剧的高度223

古剧新生的范本227

走进现代的《长生殿》230

略谈班昭的史与剧233

精品还需细打磨——昆剧《公孙子都》观后238

阳春白雪，返本开新——王仁杰剧作的古典化追求及其意义242

在需要突破时出现的突破——谈杨小青导演艺术266

给越剧带来新的美270

珍重选择，完美表达272

现代戏曲不能没有导演275

张曼君导演艺术的“三民主义”278

张庚先生与戏曲现代化282

程式与生活——怀念阿甲先生，兼与邹元江先生商榷285

谈董健先生对戏曲的形式歧视297

强化保护，优化生存303

传承通向创造，传统关乎未来306

沉着治理“转型期综合症”（代跋）311