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第一章 远古先秦音乐1

一、“百兽率舞”与《奋五谷》3

二、治水之歌——《大夏》5

三、埙的演变和音阶的形成与发展7

四、巫与音乐奴隶11

五、《大武》14

六、国风、楚声和屈原的“九歌”16

七、曾侯乙墓的“钟鼓”乐队21

八、韩娥、伯牙及其他民间音乐家30

九、公孙尼子的《乐记》32

第二章 秦汉魏晋南北朝音乐37

一、西汉的乐府39

二、相和歌与清商乐43

汉代的相和歌43

《广陵散》50

三国魏晋时期的相和歌57

清商乐59

三、鼓吹62

四、琴66

琴的定型与文字谱的发明66

汉魏六朝的琴曲创作69

五、百戏77

六、西域及其他地区少数民族音乐的发展80

七、嵇康及其《声无哀乐论》84

第三章 隋唐音乐88

一、民歌、曲子与《阳关三叠》90

二、唐代大曲96

大曲的兴盛96

《霓裳羽衣曲》105

教坊、梨园及其他107

三、寺院中的俗讲与散乐111

四、琵琶、琴及器乐合奏的发展117

五、白居易及其音乐理论125

六、唐宋间中外音乐文化的交流127

第四章 宋元音乐133

一、北宋汴梁与南宋杭州的音乐活动135

二、民歌138

三、宋词与姜夔的创作140

四、鼓子词、唱赚、诸宫调、货郎儿152

五、杂剧与南戏166

杂剧166

关汉卿及其《窦娥冤》171

南戏174

六、嵇琴、琵琶及其他181

七、郭沔与宋末浙派琴家184

八、元代散曲191

九、渤海、契丹、女真等少数民族音乐的发展194

十、《琴论》与《唱论》198

第五章 明清音乐202

一、北京与扬州的音乐活动204

二、民歌、小曲208

三、弹词与鼓词220

四、花鼓、木卡姆及其他226

花鼓226

木卡姆229

囊玛234

跳月与白沙细乐235

高山族的“做田”236

五、明清琴派与琵琶、三弦的发展238

浙派、虞山派与江派238

清代琴派242

琵琶与三弦的发展251

六、鼓吹、吹打、十番、弦索255

鼓吹255

吹打与十番258

弦索与《弦索十三套》264

七、昆腔270

魏良辅与《浣纱记》270

《牡丹亭》273

清初昆曲276

八、弋阳腔及其他地方戏曲281

弋阳腔281

梆子腔286

皮簧与京剧的产生288

九、工尺谱290

十、《溪山琴况》与《乐府传声》294

十一、我国与欧亚各国音乐文化的交流299

第六章 近代音乐305

一、民歌307

二、学堂乐歌317

学堂乐歌317

沈心工、李叔同的创作322

三、弹词与大鼓327

弹词327

京韵大鼓、西河大鼓与梨花大鼓335

四、京剧的发展348

五、地方小戏的勃兴360

二人转与二人台360

锡剧与吕剧371

六、近代器乐的发展379

广东音乐379

江南丝竹386

吹歌389

琵琶391

筝396

七、西洋音乐的传入402

后记408