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修订本自序1

原序&赵景深1

引言1

第一章 一个新剧种的产生1

一 十六世纪初叶的剧坛1

二 昆腔的产生4

三 魏良辅和昆腔流派10

四 梁辰鱼和他的《浣纱记》21

五 昆剧的萌芽时期24

第二章 “四方歌曲必宗吴门31

一 新声从江南到了北京31

二 虎丘山曲会35

三 新剧的创作和演出41

四 舞台艺术述例52

五 艺人·串客·清曲家62

第三章 竞演新戏的时代77

一 且看一张戏单77

二 全本戏的演出特点83

三 家乐的发展103

四 民间职业戏班与艺人119

五 关于女戏141

女伶141

“娼兼优”143

女乐146

六 玉熙宫与南府156

第四章 折子戏的光芒164

一 问题的提出164

二 折子戏的形成167

三 折子戏的艺术特点177

四 苏州集秀班的影响197

五 扬州剧坛和七大内班211

六 清宫南府的扩建226

七 北京的昆剧活动232

八 女戏的演化239

九 清曲家叶堂与钮树玉247

十 全本戏的新貌253

第五章 近代昆剧的馀势261

一 进入近代的特点261

二 从北京的集芳班谈起264

三 昇平署始末273

四 昆剧活动的新基地——上海280

戏园兴建前的上海昆剧280

三雅园的创建282

上海昆剧的前期活动285

前期活动的第一阶段288

前期活动的第二阶段291

前期活动的第三阶段299

上海昆剧的后期活动302

五 四大老班在苏州的活动310

六 清唱与“清客串”329

附录：清末上海昆剧演出剧目志344

第六章“化作春泥更护花”358

一 文全福班的报散358

二 从昆剧传习所到仙霓社363

三 结束语370

编校后记&王尔龄375