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艺术即历史（代自序）&方闻3

“回家”的“故事”&谈晟广7

第一讲 中国艺术与文化史30

一、状物形、表我意30

二、儒家“理学”与“心学”的分歧38

三、 “状物形”绘画的流变与“终结”40

四、“终结”之后的再生44

第二讲 书画同体50

一、书法表现形态的结构50

二、“形似”与“助记”54

三、一阶与二阶“问题意识”56

四、穷则变、变则通59

第三讲 为什么中国绘画是历史68

一、艺术史的“危机”？68

二、传统中国谱系的艺术史学71

三、模拟形似的局限76

四、“风格”：走向山水画史86

第四讲 分界与关联——中国绘画史现状96

一、何谓“心印”？96

二、传统中国绘画史论99

三、“墨迹”与物质文化100

四、从“形似”到“写意”103

第五讲 汉唐奇迹任敦煌110

一、艺术即历史110

二、汉唐奇迹：敦煌的“虚拟幻觉空间”111

三、外来冲击113

四、中国绘画的应对：顾恺之与戴逵116

五、张僧繇的“凹凸画”和曹仲达的“曹衣出水”118

六、阎立本、韩幹、吴道子和王维119

七、原始性复古运动123

第六讲 重访两张董元130

一、独特的视觉语汇130

二、早期宏伟山水画的范式132

三、董元的先例137

四、用风格分析法对《溪岸图》和《寒林重汀图》断代140

五、“图式与修正”：跨文化视角150

第七讲 王翚与中国艺术史154

一、从董其昌到王翚154

二、王翚的“集大成”和“趋古”167

三、正统派与个性派： “法”或“无法”？179

第八讲 视觉与文字：中西交汇187

一、视像与文字187

二、中西交汇192

三、笔墨论辩194

第九讲 东方艺术，西方面貌201

一、开创“现代东方”艺术201

二、科学写实、裸女、书法性抽象204

三、开创“东方式”现代艺术？209

附录 中国艺术考古学的学术定位及学科发展相关问题216

编后记248