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绪论2

第一节 壮族主要分布概况2

第二节 壮族起源概况3

第三节 何为“莱瓦”艺术4

第一章 “岜莱”——具有永恒魅力的岩粉绘画10

第一节 广西左江流域摩崖壁画10

第二节 云南文山大王摩崖壁画25

第二章 “瓦宁董”——金色的铜鼓装饰艺术34

第一节 “宁董”及其装饰艺术34

第二节 “宁董”与壮族的生活联系55

第三章 “莱当”、“瓦恩”——从文身避邪到厚重的银质装饰64

第一节 “莱当”——青色的人体装饰绘画64

第二节 “瓦恩”——银质的身体装饰艺术69

第四章 “莱摩”、“莱吩”——从原始的宗教挂图到古朴的歌书80

第一节 “莱摩”——神秘的“摩”教绘画80

第二节 “莱吩”——人类古朴的音像杰作91

第五章 “瓦通”、“瓦葛”——绚丽多彩的壮锦（织锦、绣锦）图案98

第一节 “瓦通”——绚丽的织锦图案98

第二节 “瓦葛”——多彩的绣锦图纹101

第六章 “莱瓦”图形——类别丰富多彩的图像112

第一节 “莱瓦”的人物图纹112

第二节 “莱瓦”的自然物图纹125

第三节 “莱瓦”的几何形图纹143

第七章 “莱瓦”艺术的历史渊源与现代意义150

第一节 “莱瓦”艺术的历史渊源150

第二节 “莱瓦”艺术的现代意义158

第八章 “莱瓦”体现壮族的审美与情感166

第一节 “莱”的审美与情感表现166

第二节 “瓦”的审美与情感表现181

第三节 服饰花纹和图案的审美与情感表现189

第九章 “莱瓦”艺术的表现手法200

第一节 “岜莱”的表现手法200

第二节 “瓦通”、“瓦葛”的表现手法211

第十章 “莱瓦”的创作理念220

第一节 主观设计意识、平面与色块结构220

第二节 色彩框架、对比度、力度与饱和度的应用221

第三节 实体空间、材料质感与画面的节奏美感223

第十一章 “莱瓦”的制作步骤226

第一节 “岜莱”制作步骤226

第二节 “瓦通”、“瓦葛”制作步骤228

第十二章 “莱瓦”的创作心态236

第一节 控制心理与开放心理236

第二节 塑造力与破坏力237

第三节 注重整体效果238

第十三章 “莱瓦”精粹欣赏242

第一节 现代岩粉绘画作品242

第二节 歌书与诗配画——《坡芽歌书》中的部分图与歌248

第三节 金、铜、银饰工艺250

第四节 壮锦工艺253

后记264