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第一章 姚剧的渊源1

第一节 姚剧的前身及其称呼1

第二节 余姚地域的戏曲、曲艺传统4

第三节 “娘娘造姚滩”的传说和“秧歌妇女堕民婆”的史实7

第四节 与姚剧有关的民间艺术12

第二章 余姚滩簧的形成（18世纪中至19世纪中）18

第一节 “才华班”和“八勿拆”的历史功绩18

第二节 姚滩坎坷不平的发展道路20

第三节 余姚滩簧向西向北的流传23

第四节 余姚滩簧往东往南的流传26

第三章 余姚滩簧的发展（19世纪中至20世纪30年代）28

第一节 余姚四乡重现“习为优者”的盛况28

第二节 三路姚滩班社异彩纷呈30

第三节 各路姚滩云集上海32

第四节 余姚滩簧对早期越剧的影响37

第四章 余姚滩簧的衰落（20世纪30年代至20世纪40年代末）40

第一节 国家的灾难与姚滩的衰落40

第二节 竞争中忽视创新意识41

第三节 禁令更严、迫害更深42

第四节 “德胜顺舞台”在逆境中的演出活动44

第五章 姚剧的新生（1950年至1976年）47

第一节 余姚滩簧小组的建立与演出活动47

第二节 余姚姚剧团的建立与创作演出的繁荣49

第三节 余姚县文艺宣传队的姚剧演出活动56

第四节 以农民为主要服务对象的办团特色57

第六章 姚剧的兴盛（1976年至1991年）59

第一节 余姚姚剧团的重建59

第二节 姚剧艺术的开拓60

第三节 姚剧艺术的繁荣62

第四节 姚剧知名度的提高63

第五节 姚剧艺术繁荣发展的因素65

第六节 民间的姚剧演出活动69

第七章 作家与作品71

第一节 姚剧各时期上演的剧目71

第二节 姚剧主要剧目内容介绍79

第三节 解放后姚剧主要编剧介绍94

第八章 演员与表演97

第一节 姚剧的表演特色97

第二节 解放前姚滩艺人介绍98

第三节 解放后姚剧六代演员的成长102

第四节 姚剧导演介绍114

第九章 舞美与音乐117

第一节 姚剧舞台美术的特色117

第二节 姚剧舞美设计人员介绍120

第三节 姚剧音乐唱腔的特色121

第四节 姚剧作曲人员介绍126

第十章 姚剧唱腔选段128

第一节 姚滩小调唱腔选段128

元宵128

对花十送131

四方喂喂调132

葡萄133

怀皇136

拉拉藤138

童子郎141

夜夜游141

剪剪花142

鲜花调143

紫竹调144

小扳梢144

三翻十二郎145

第二节 姚滩传统小戏唱腔选段146

我格糖天下真数头一桩146

忙将水桶肩上挑153

手拿包裹想前情155

回转身来大士谢165

张府门槛一尺三寸高170

惯打天下无敌手180

风花雪月四个字185

春季桃花满树红186

第三节 姚剧古装、清装、时装戏唱腔选段188

恨我不打落水狗188

记得天桥初相见198

含泪且把儿女领202

娇儿怎能离娘亲206

他家祖籍在江西211

为游山景误时光214

听大伯刚才对我一番话220

海枯石烂情不灭224

第四节 姚剧现代戏唱腔选段234

一盏油灯透清光234

神气给我清格清236

手编土箕坐当中238

一杯水酒祭我弟243

今日同房在军营245

命运相似同悲凉251

满怀希望迎客来258

问罢年庚暗思忖262

后记264