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绪论1

一 元嘉体的诗学背景2

二 元嘉体诗学实践课题7

三 文体学与元嘉体的内涵及研究方法12

第一章 元嘉诗歌的表现范畴与本质内涵28

第一节 “物”作为诗歌表现范畴的确立29

一 “感物”向“体物”的发展29

二 “体物”的思想渊源33

三 “物”作为表现范畴的确立44

第二节 元嘉诗歌的情性本质48

一 情性本质范畴的渊源与发展50

二 情性与哲学思想的关系56

三 人格本体与诗歌情性本质58

四 元嘉诗歌情性本质的内涵70

第三节 元嘉诗歌情性本质与审美本质的结合74

一 元嘉诗歌的抒情与辞采75

二 元嘉诗歌缘情诗学的内涵79

三 元嘉诗歌体物缘情诗学及其渊源83

小结88

第二章 元嘉诗歌的创作艺术90

引言 诗学中体用关系对诗歌创作的影响90

第一节 元嘉诗歌的抒情艺术94

第二节 元嘉诗歌兴寄艺术99

引言 兴寄法的渊源99

一 借古抒怀的兴寄法103

二 咏物兴寄法111

三 情诗的兴寄法115

第三节 元嘉诗歌对兴寄艺术的发展120

引言 山水景物与兴寄艺术的内在关联120

一 东晋玄言诗山水赏悟的兴寄法122

二 元嘉山水诗对兴寄艺术的继承和发展126

第四节 元嘉诗歌的体物艺术131

一 元嘉诗歌的写景艺术133

二 元嘉诗歌的写境艺术142

第五节 元嘉诗歌抒情体物的艺术154

第三章 拟古与新变——复变之中的元嘉诗歌164

第一节 元嘉学古思潮与诗歌传统的继承166

第二节 元嘉诗歌的拟古之法172

一 拟篇法174

二 拟体法180

三 借古法185

第三节 元嘉诗歌的学古与新变188

第四章 诗法意识的自觉与元嘉体诗法的内涵198

第一节 元嘉诗人诗法意识的自觉199

一 诗法与诗歌语言的关系199

二 “文笔说”的兴起与元嘉诗人诗法意识的自觉202

第二节 元嘉体诗法的历史渊源208

第三节 元嘉体诗法的基本内涵218

一 章法218

二 句法227

三 字法236

四 用事246

第五章 元嘉体的诗体特征256

第一节 元嘉体的诗歌语言特点256

一 诗法与诗歌语言的独立256

二 元嘉体对诗歌语言的发展260

第二节 元嘉“三体”的形成与特点271

引言 诗学实践课题与元嘉“三体”271

一 谢灵运体的形成及特点273

二 颜延之体的形成及特点277

三 鲍照体的形成及特点280

第三节 元嘉体的风格特征284

引言 诗学与诗歌风格的形成284

一 元嘉五言体的风格特点286

二 元嘉乐府诗的风格特点292

第六章 元嘉体的诗学意义296

第一节 诗歌美学的创造性发展296

一 谢灵运山水诗对慧远“形象本体”之学的发展296

二 谢灵运山水诗对慧远禅智思维方法的创造性发展301

第二节 元嘉山水诗与诗体的发展306

一 题材与诗体：山水表现范畴的确立与诗体的发展306

二 元嘉山水之兴与赠答诗的诗体解放309

第三节 元嘉体诗歌体裁的发展及其意义315

一 七言体的发展历程316

二 鲍照的七言诗创作及对七言体的发展322

第四节 自然诗学：元嘉诗学与齐梁诗学的内在关系330

一 作为“自然诗学”思想基础的“自然”一词的基本含义331

二 “自然诗学”的两种含义及其形成335

三 完整内涵的“自然诗学”的建构及其与齐梁诗歌的关系341

结语346

参考文献352

后记362