图书介绍

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怎样唱京剧
  • 张再峰著 著
  • 出版社: 长沙:湖南文艺出版社
  • ISBN:
  • 出版时间:2014
  • 标注页数:387页
  • 文件大小:12MB
  • 文件页数:416页
  • 主题词:

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图书目录

第一章 气——京剧演唱的气息运用1

第一节 呼吸、发声、共鸣器官的生理机能与结构1

一、呼吸器官的生理机能与结构1

二、发声器官的生理机能与结构3

三、共鸣器官的生理机能与结构5

第二节 京剧演唱的呼吸方法7

一、京剧演唱中的呼吸方法——丹田气息7

(一)什么是丹田气息7

(二)丹田气息的基本原理7

(三)丹田气息的作用9

1.丹田气息是京剧演唱的动力基础9

2.运用丹田气息演唱,唱得持久,嗓子不累9

3.丹田气息是京剧唱法中唱高音的重要手段9

4.运用丹田气息演唱,可以改善演唱音色使声音集中、凝练、清亮、水灵、圆润10

(四)怎样获得丹田气息10

(五)京剧演唱中各个流派运用丹田气息演唱较长唱腔的曲例10

二、京剧演唱中的气息控制15

(一)腰紧绷16

1.什么是“腰紧绷”16

2.“腰紧绷”的状态16

(1)腰、腹部上下气息对抗16

(2)憋气17

①什么是憋气17

②自由、通畅的“憋气”17

③憋气的作用17

(3)声门气息对抗18

①喉头挡气18

②下插18

(二)提拎着唱(噙住唱)——京剧演唱中的“吸着唱”19

1.什么是提拎着唱、噙住唱19

2.“提拎着唱”、(噙住唱)与声乐中讲的“吸着唱”相类似19

3.提拎着唱(噙住唱)的运用20

(三)叹着唱22

1.什么是叹着唱22

2.“叹着唱”的三种用法22

(1)在速度稍快的唱腔中的用法22

(2)在中、慢速唱腔中的用法23

(3)在唱低音与“空挑”唱法时的用法23

三、吸气三法25

(一)深吸25

(二)补气26

(三)偷气27

第三节 气息运用的几种技巧28

一、提气28

二、弹气29

三、歇气29

四、沉气30

五、收气31

第四节 京剧演唱的气口处理32

一、补充气息,使演唱得以延续而安排气口32

(一)安排在唱腔的停顿处33

(二)安排在附点处33

(三)安排在切分音处34

(四)安排在高音前34

二、为表达情感艺术地处理气口35

三、体现“流派”风格或一定的个人习惯的气口38

第二章 声——京剧演唱的发声与共鸣39

第一节 京剧演唱发声的基本方法39

一、美声唱法与京剧唱法39

(一)美声唱法40

(二)民族唱法40

(三)京剧唱法40

二、京剧演唱是采用真假声结合的混声唱法40

三、歌唱声区43

(一)什么叫声区43

(二)声区的作用43

(三)声区的划分43

1.三个声音区段的划分43

2.两个声音区段的划分43

3.美声唱法的声区44

4.京剧唱法的声区44

5.京剧唱法声区与美声唱法声区比较45

6.人声自然声区47

7.人声非自然声区47

8.同调高的京剧唱腔与一般歌曲音高对比曲例48

四、发声51

(一)什么是京剧唱法的正确发声51

(二)怎样发声52

1.气声同步52

2.腔体通畅52

五、起音52

(一)什么是起音52

(二)怎样起音53

六、歌唱声道55

(一)什么是声道55

(二)“全声道”与“浅声道”55

1.全声道55

2.浅声道56

(三)美声唱法是采用“全声道”歌唱56

1.美声唱法的共鸣状态56

2.美声唱法的腔体打开状态56

3.美声唱法的语言发音状态56

(四)京剧唱法是采用“浅声道”演唱57

1.京剧唱法的共鸣状态57

2.京剧唱法的腔体打开状态57

3.京剧唱法的语言发音状态58

(五)“贴住上腭吸着唱”是京剧唱法的最佳选择59

1.什么是贴住上腭吸着唱59

2.为什么京剧唱法不能像美声唱法那样“贴住咽壁唱”而只能“贴住上腭唱”60

(1)腔体状况的区别60

①美声唱法的腔体运用60

②京剧唱法的腔体运用60

(2)字音咬吐的不同60

①美声唱法字音的咬吐60

②京剧唱法字音的咬吐61

3.让声音骨立,是美声唱法和京剧唱法的共同要求62

4.什么是立音63

5.怎样贴住上腭吸着唱64

(六)脑后音64

1.什么是脑后音64

2.脑后音的总体要求64

3.真嗓类脑后音65

(1)真嗓类脑后音的字音条件65

(2)真嗓类脑后音的音高条件65

(3)真嗓类脑后音的具体方法66

(4)真嗓类脑后音的曲例66

4.假嗓类脑后音67

(1)假嗓类脑后音的字音条件67

(2)假嗓类脑后音的音高条件67

(3)假嗓类脑后音的具体方法67

(4)假嗓类脑后音的曲例67

七、脑后摘筋70

八、喉头位置71

(一)美声唱法的喉头位置71

(二)京剧唱法喉头位置的不同说法71

1.京剧演唱低喉位说71

2.京剧演唱喉头上下移动说72

3.京剧高喉演唱说72

4.京剧唱法的喉头位置73

九、打开口腔74

(一)打开口腔的目的74

(二)京剧唱法与美声唱法口腔开度的异同74

(三)京剧唱法的口腔开度75

(四)打开口腔是京剧演唱的重要技巧77

(五)在演唱中打开口腔不会影响形象的美观78

(六)“保持歌唱口型”的提法不适应京剧唱法78

(七)借鉴声乐教学中“开贴”的练声方法78

十、京剧演唱中的腔膛之音——共鸣78

(一)什么是共鸣78

(二)京剧演唱中的“上膛音”——口腔共鸣80

1.口腔共鸣80

2.口腔共鸣的基本要求80

(三)京剧演唱中的“龙音”——头腔共鸣81

1.头腔共鸣82

2.头腔共鸣的基本要求82

(四)京剧演唱中的“虎音”——胸腔共鸣82

1.胸腔共鸣的基本要求82

2.京剧演唱中“虎音”的发声与运用82

3.京剧演唱中“虎音”的技术要求84

(1)要有充足的气息支持84

(2)声低气提84

(3)音低提拎状态不能松懈84

(4)各个发声器官应相互配合、协调一致84

(5)找到声音的支点84

(6)运用“立音”唱法84

(7)旦角唱低音,可以渗透真嗓成分84

第二节 京剧演唱的发声技巧85

一、中锋嗓——京剧演唱中声音的支点感觉85

(一)什么是中锋嗓85

(二)什么是声音支点85

(三)声音的平衡85

1.什么是声音的平衡85

2.怎样使声音平衡86

(四)京剧演唱声音的支点感觉86

(五)演唱中声音“支点”的作用87

二、声音的高位置90

(一)什么是声音的高位置91

(二)面罩感觉是京剧唱法高音安放的最佳位置91

(三)把声音都装在“面罩”的高位置歌唱91

(四)面罩共鸣感觉的基本要求91

三、混声92

(一)什么是混声92

(二)真声与假声92

1.真声92

2.假声93

(三)怎样唱混声93

(四)混声唱法练习94

(五)啸音95

四、换声96

(一)什么是换声96

(二)换声点96

(三)换声方法96

(四)京剧唱法的换声97

五、关闭唱法97

(一)什么叫关闭唱法97

(二)怎样关闭98

(三)京剧唱法的“关闭”99

六、京剧唱法可以向声乐学习、借鉴“哼鸣”练声100

七、在京剧演唱中获得“龙音”(高音)的方法介绍101

(一)演唱方法101

1.京剧唱高音的必须三法101

2.获得龙音(高音)需要一定的音高101

3.口腔等部位特定作形101

4.微笑唱(乐着唱)102

5.以横膈膜为界做到“上松下紧”102

6.深呼吸能获得高音的充分共鸣102

7.反向着力想象102

8.高音轻过102

9.字音变形102

(二)训练方法103

1.躬身低唱103

2.多练“衣期”辙103

3.吴松岩先生唱高音的八点要求103

(1)丹田提气103

(2)气行于背103

(3)勾住眉心104

(4)脑后摘音104

(5)声贯于顶104

(6)两肋虚张104

(7)声音倒灌104

(8)膛音出刚音、立音104

第三节 其他104

一、F调(六字调)是京剧演唱(传统戏)的最佳调门104

二、旦角唱法比生角唱法的音域高四至五度106

(一)假声比真声高一个自然八度106

(二)京剧唱法是高音的演唱艺术107

(三)旦角唱法比生角唱法的音域高四至五度108

三、京剧演唱中为什么“男怕西皮、女怕二黄”115

(一)男怕西皮115

(二)女怕二黄117

1.由于旦角(假嗓)与生角(真嗓)对唱时,旦角(假嗓)要高唱一个自然八度即要翻高八度唱117

2.由于唱腔结构的固定落音,生、旦有相同的音高,而旦角要翻高八度演唱所形成的唱高音难118

四、京剧演唱怎样选择学习的流派119

五、音准119

第三章 字——京剧演唱的依字行腔122

第一节 依字行腔——依唱词的声调变化行腔122

一、唱词的声调变化是唱腔旋律的雏形123

二、“北京音”与“湖广音”126

三、声调与唱腔旋律的关系130

(一)阴平与旋律的关系130

(二)阳平与旋律的关系136

(三)上声与旋律的关系141

(四)去声与旋律的关系146

(五)入声与旋律的关系150

(六)入声字辨识三法152

(七)各声相连157

四、“三级韵”探讨160

第二节 依字行腔——依唱词的字头、字腹、字尾行腔167

一、反切167

二、字头168

(一)音素、音节与音位169

(二)辅音与元音170

(三)声母与五音171

(四)韵头与喷口173

(五)声母在京剧演唱中的发音特征176

三、字腹182

(一)什么是字腹182

(二)字腹在京剧演唱中的作用182

(三)舌面元音的区分183

(四)韵母186

(五)字腹的演唱技巧186

(六)四呼188

(七)十三辙190

四、字尾205

(一)什么叫字尾以及字尾在京剧演唱中的作用205

(二)京剧演唱中的字尾靠字法206

(三)字尾的演唱技巧207

第三节 依字行腔——依唱腔的词情语义行腔210

一、京剧唱词的结构形式——诗歌211

二、深入理解唱词的基本内涵213

三、准确把握唱词的情感基调214

第四节 衬字、尖团字、上口字219

一、衬字219

(一)什么是衬字219

(二)衬字的作用220

(三)京剧演唱中常用的五个衬字及其规范221

二、尖团字223

(一)什么是尖团字224

(二)区别尖团字音的作用224

(三)常用尖、团字表225

三、上口字229

(一)什么是上口字229

(二)上口字的作用230

(三)上口字的分类230

(四)常用上口字表231

(五)在传统戏的演唱中,要运用“上口字”、“尖团字”238

第五节 中州韵与湖广音239

第四章 腔——京剧唱腔的音乐特征与润腔技法244

第一节 唱腔的分类244

一、腔系的划分244

二、板式245

(一)板式的结构245

(二)板式的功能245

(三)板式的结构与功能综合示例246

(四)板式介绍247

1.原板247

2.慢板(慢三眼)260

3.中三眼278

4.快三眼281

5.二六293

6.流水300

7.快板301

8.散板304

9.摇板311

10.【四平调】、【反四平调】318

11.【汉调二黄】325

12.“导板”“回龙”“叫散”不是独立的板式329

13.碰板和顶板338

14.垛板与滚板339

三、成套板式的唱腔343

第二节 京剧唱腔的音乐特征347

一、句式特征347

(一)语词句式特征347

(二)音乐句式特征347

(三)句式特征曲例分析348

二、调式特征350

(一)调式350

(二)调性351

(三)暂转调353

三、京剧唱腔的尺寸变化357

(一)全面理解“尺寸”的概念357

(二)节拍358

(三)节奏359

(四)速度362

第三节 润腔技法366

一、深吸慢放367

二、腔音367

(一)什么是腔音367

(二)腔音的运用及其多样性368

(三)如何掌握腔音的演唱方法369

(四)腔音的文化渊源370

三、虚阻音370

四、滑音372

五、倚音376

六、小擞音(又称波音、复波音)376

七、小落音377

八、枣核音(橄榄音)378

九、喉头音379

十、直音380

十一、顿感音381

十二、嘴音381

十三、腭音382

十四、苍音382

十五、实阻音383

十六、吸音383

十七、寸一点383

十八、叹着唱384

十九、利落收腔384

二十、虚声384

二十一、喷口385

第四节 京剧演唱中的“韵味”385

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