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导言 如何使用本书9

第一章 思考理论13

什么使理论成为“理论”？13

理论是纯粹、统一、公正的吗？16

行话17

实证主义，或反理论立场的理论？18

通过理论思考19

理论与方法论有何区别？22

总结24

入门24

第二章 对形式、象征、符号的分析27

艺术史中的形式主义27

图像志与图像学30

潘诺夫斯基的图像志与图像学31

潘诺夫斯基之后的图像志与图像学33

图像志与图像学练习35

符号学38

符号学奠基人：索绪尔与皮尔斯39

系统与代码42

阐释代码与符号43

艺术作品是谜题吗？艺术史学者是侦探吗？44

符号学与艺术史46

符号学艺术史练习49

我们是否在“阅读”艺术作品？51

艺术史的对象53

词与图56

总结57

入门58

第三章 艺术的语境61

观念史61

艺术的马克思主义与唯物主义视角63

资本主义批判与历史唯物主义64

意识形态与文化霸权65

马克思主义与艺术66

唯物主义与马克思主义的艺术史69

马克思主义艺术史练习71

女性主义75

女性运动简史75

女性主义艺术史的发端76

女性主义艺术史的当下课题78

本质主义与女性主义艺术史81

女性主义艺术史练习81

性倾向、LGBTI研究、酷儿理论85

LGBTI研究86

酷儿理论86

所以，什么是正常，或规范？87

性别表演，酷儿的核心理念88

LGBTI/酷儿艺术史89

LGBTI/酷儿艺术史练习90

文化研究与后殖民理论92

种族与后殖民理论94

底层研究96

全球化与跨国主义97

全球化与跨国主义影响下的艺术史练习99

艺术史、文化研究与视觉文化研究99

文化研究/后殖民主义影响下的艺术史练习100

总结103

入门104

第四章艺术中的心理学和感知107

艺术史与精神分析107

弗洛伊德基础108

弗洛伊德论艺术110

荣格原型112

弗洛伊德批判112

对象关系理论与创造性的本质114

拉康基础115

拉康论艺术117

拉康批判118

精神分析与当代艺术史120

凝视124

接受理论Ⅰ：艺术心理学126

影响的焦虑128

接受理论Ⅱ：读者反应理论与接受美学130

实践接受理论/精神分析的艺术史133

总结139

入门139

第五章对知识的立场141

阐释学141

阐释学三杰141

阐释循环144

阐释学与艺术史145

阐释学艺术史练习146

结构主义与后结构主义150

文化作为结构150

二元对立152

互文与作者之死153

后结构主义154

福柯的历史：知识就是权力156

结构主义、后结构主义与艺术史158

结构主义与后结构主义艺术史练习159

解构161

艺术史与解构163

解构艺术史练习165

后现代主义的条件与实践167

定义现代主义167

给现代主义加上“后”169

挑战宏大叙事170

碎片化、谐仿、拟像172

现代主义、后现代主义与艺术史173

后现代主义艺术史练习174

总结176

入门176

第六章用理论写作179

你可能正在写的论文179

学习用理论写作183

理论在研究中的位置184

哪个先来？185

你怎么知道用哪个（或哪些）理论？186

写论文189

打造一个理论驱动的论述189

结合理论？190

支撑你的观点/提供证据？191

创造性、想象力、真理192

入门193

注释195