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目录1

总论1

导言1

第一节 地域文学研究方法刍议2

第二节 地域文学研究实例试示15

第一编 山东文学之渊源及初步发展27

第一章 山东文学的辉煌肇端：先秦时代27

第一节 缘起27

第二节 走向经典：《诗经》暨《齐风》《曹风》《鲁颂》29

一、《诗经》的形成与体制特征29

二、山东先民们的集体歌唱：《齐风》与《曹风》42

三、远古的庙堂乐歌：《鲁颂》65

第三节 文化与文学元典：杂散文形态76

一、开诸子散文先声的儒家著述：《论语》和《孟子》79

二、史传散文中的奠基创体之制：《左传》《国语》和《晏子春秋》91

第二章 山东文学的漫长发展阶段：汉至唐五代117

第一节 相对沉寂的两汉文坛117

第二节 勃发辉煌137

一、建安文学中的山东作家群体137

二、卓立于西晋文坛的左氏兄妹160

第三节 渐进的历程：南北朝的山东籍作家与隋唐五代的山东文坛181

一、南北朝的山东籍作家181

二、巨大的落差222

三、李白、杜甫、高适等客籍诗人在山东的文学创作活动255

第二编 宋代山东文学281

概说 总体特征及社会文化面貌281

一、时代文学词的高潮与诗文的平缓演进态势283

二、自觉的理论批评意识284

第三章 变化流程286

第一节 北宋至南宋前期的诗文286

一、诗歌以新变再造辉煌286

二、建构范型散文293

第二节 发声惊挺的山东诗文295

一、自觉意识张扬的山东诗坛296

二、理胜于辞的山东文坛314

第三节 一代文学的极盛标志——词320

一、词生成发展的外部社会条件321

二、词的自身萌生演进过程327

第四节 双峰并峙的山东词坛332

一、北宋前期333

二、北宋中后期342

三、北南宋之交期354

四、南宋前期366

第四章 主流作家373

第一节 纵横初宋的王禹偁373

一、诗歌：“白体”之翘楚373

二、散文：“革弊复古”的先行者380

第二节 李之仪与晁补之385

一、一时词家李之仪385

二、苏门学士晁补之397

第三节 旷世才情李清照420

一、摆脱桎梏的人生追求422

二、抚今追昔的政治评论430

第四节 豪雄盖世辛弃疾437

一、重实用的功利性价值取向440

二、直觉经验式的感性热潮442

三、歌哭无端兴寄无端的多元含纳448

第一节 开风气之先的词学理论与批评455

第五章 余论455

一、李之仪以花间艺术为范型的词学观念及词评456

二、以“当行家语”评词并有所拓展的晁补之462

三、本体意识的张扬：李清照的词“别是一家”说及其他465

第二节 苏轼等客籍作家在山东的创作活动473

一、欧阳修、曾巩、苏辙、黄庭坚及范仲淹474

二、苏轼在山东时期的创作高潮491

第三编 元代山东文学508

概说 总体特征及社会文化面貌508

一、独特的“世侯文化”与“运河文化”509

二、源远流长的儒家传统文化513

三、俗文学空前发展的总体特征517

第一节 诗词仍多承循唐宋余绪522

第六章 变化流程522

一、以元、杜为首追求诗风雅正523

二、以王、李为代表的豪放诗风526

三、道士词风与儒士词作531

第二节 时兴新曲争相创作搬演535

一、新体散曲的流行536

二、戏曲创作成果丰硕547

第七章 主流作家562

第一节 写“水浒戏”的名家高文秀和康进之562

一、“小汉卿”高文秀剧作良多562

二、康进之《李逵负荆》显示结撰大手笔567

一、反映市井民众生活的武汉臣573

第二节 写世态人情戏的高手武汉臣与张寿卿573

二、才情压倒群英的张寿卿580

第三节 著名散曲家张养浩583

一、仕途坎坷 忠正为民583

二、诗文纯正 忧国忧民587

三、散曲豪放 多姿多彩594

第八章 余论602

第一节 作为文化现象出现的戏曲重镇——东平602

一、兴学重教 礼聘贤士602

二、诗文兴盛 作家云集606

三、戏曲之乡 杂剧辉煌610

第二节 “水浒戏”的文学流变意义615

一、“水浒戏”的共同主题617

二、“水浒戏”塑造了生动的英雄形象620

三、“水浒戏”的文学流变及其影响624

第四编 明代山东文学629

概说 总体特征及社会文化面貌629

一、严酷的政治环境与严密的思想钳制629

二、高压态势下的文学632

第九章 变化流程638

第一节 诗文的嬗变638

一、寂寥的明初诗文638

二、中期的创作繁荣642

三、面对现实的后期作家654

第二节 曲坛新局面的开拓660

一、杂剧的雅化、短化和南化661

二、散曲应时而歌及对套数的发展669

三、传奇在继承中创新676

第三节 长篇白话小说的高度繁盛679

第十章 主流作家685

第一节 边贡与李先芳685

一、海岳隽才边贡685

二、诗思秀发的李先芳690

第二节 李攀龙和谢榛697

一、“后七子”的领袖李攀龙697

二、布衣诗侠谢榛707

第三节 集豪放派大成的散曲家冯惟敏716

一、临朐四冯闻名齐鲁717

二、为下层社会写真719

三、豪放曲派的杰出代表727

第四节 击响明传奇前奏的李开先732

一、才华横溢 声名远播732

二、词山曲海 长歌当哭736

三、明清传奇繁盛的标志：《宝剑记》742

第五节 《水浒传》：英雄传奇小说的楷模750

一、作者及版本流传751

二、以农民起义为重点的多元化主题内容752

三、成功的人物性格刻画758

第六节 《金瓶梅》：第一部文士个体独立创作的长篇世俗人情小说762

一、鲜明生动的晚明社会百态图卷763

二、丰厚的文化负载766

三、以人物描写为中心的艺术表现手法：性格推动情节发展770

第十一章 余论777

第一节 “驿路文化”与山东文学777

一、“驿路文化”的形成777

二、大运河与山东文学784

第二节 “历下诗派”787

第三节 明代山东的族群作家793

一、前期的空前繁荣800

概说 总体特征及社会文化面貌800

第五编 清代山东文学800

二、叙事文学的崛起803

三、中后期的由盛而衰804

第十二章 变化流程807

第一节 诗文：正统文学的复兴807

一、鼎盛一时的清初诗坛807

二、绚烂多姿的清初文坛814

三、中后期作家的创作与对文献的搜集整理821

第二节 曲坛晚辉826

一、散曲：日落景象中偶见光辉827

二、杂剧传奇：寥落星空有巨星突现832

三、小曲和地方戏：别出一枝837

第三节 古典小说的光辉终结841

一、文言小说的顶峰842

二、世俗人情类白话小说的长足发展847

第十三章 主流作家852

第一节 丁耀亢与宋琬852

一、著作甚丰的丁耀亢852

二、命途多舛的宋琬857

第二节 “一代正宗”王士禛862

一、康熙诗坛的主盟863

二、“神韵说”867

三、文与词872

一、以词名家的曹贞吉876

第三节 曹贞吉和赵执信876

二、“思路劖刻”的赵执信881

第四节 一代戏剧大家孔尚任888

一、戏剧式的人生道路889

二、诗文等身 洋洋大家891

三、《桃花扇》底系兴亡898

第五节 蒲松龄与《聊斋志异》903

一、坎坷的人生经历丰富了文学创作904

二、《聊斋志异》的多样化表现和丰厚内涵906

三、“孤愤之书”908

四、尚“奇”的艺术精神910

五、《聊斋志异》的创作心理特征912

第六节 家庭小说：《醒世姻缘传》915

一、独特的人物形象及文化意义917

二、鲜明的语言特征927

三、结构特征与情节关系929

第十四章 余论937

第一节 “本朝诗人，山左为盛”937

第二节 客籍作家在山东的文学创作948

一、顾炎武及易代之际遗民的创作948

二、施润章、翁方纲和郑燮957

主要参考书目966

后记973