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目 录1

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绪论二十世纪香港小说面面观1

绪论二十世纪香港小说面面观1

第一章新旧文学的交替与香港新小说的萌芽25

第一节 文言小说的末流和鸳鸯蝴蝶派的香港分支25

第一节 文言小说的末流和鸳鸯蝴蝶派的香港分支25

第一章新旧文学的交替与香港新小说的萌芽25

第二节 文言、白话的和平共存和香港白话小说的开展32

第二节 文言、白话的和平共存和香港白话小说的开展32

第三节 “五四”影响下的《英华青年》和香港新小说的萌芽35

第三节 “五四”影响下的《英华青年》和香港新小说的萌芽35

第四节 《伴侣》阶段香港新小说的进展41

第四节 《伴侣》阶段香港新小说的进展41

第二章拓荒期作者群和侣伦的早期小说50

第五节 《岛上》、《红豆》作者群50

第五节 《岛上》、《红豆》作者群50

第二章拓荒期作者群和侣伦的早期小说50

第六节 “左翼文学”的冲击波56

第六节 “左翼文学”的冲击波56

第七节 侣伦的早期小说60

第七节 侣伦的早期小说60

第八节 许地山的在港小说71

第三章香港沦陷前的小说创作71

第三章香港沦陷前的小说创作71

第八节 许地山的在港小说71

第九节 萧红的在港小说78

第九节 萧红的在港小说78

第十节 茅盾、夏衍等的在港小说84

第十节 茅盾、夏衍等的在港小说84

第十一节 第一批“港岛传奇”小说家——杰克、望云、平可等91

第十一节 第一批“港岛传奇”小说家——杰克、望云、平可等91

第十二节 《无尽的爱》和其他抗战小说99

第四章抗日战争胜利后的小说创作99

第十二节 《无尽的爱》和其他抗战小说99

第四章抗日战争胜利后的小说创作99

第十三节 司马文森、陈残云等的“革命文学”106

第十三节 司马文森、陈残云等的“革命文学”106

第十四节 三苏的早期小说109

第十四节 三苏的早期小说109

第十五节 黄谷柳的血泪传奇114

第五章 黄谷柳和他的杰作——《蝦球传》114

第十五节 黄谷柳的血泪传奇114

第五章 黄谷柳和他的杰作——《蝦球传》114

第十六节 一部充满传奇色彩的现实主义杰作——《蝦球传》117

第十六节 一部充满传奇色彩的现实主义杰作——《蝦球传》117

第十七节 通俗化、民族化的可贵尝试123

第十七节 通俗化、民族化的可贵尝试123

第十八节 “港岛传奇”的泛滥130

第十八节 “港岛传奇”的泛滥130

第六章五十年代初的小说景观130

第六章五十年代初的小说景观130

第十九节 “绿背小说”与左派小说的对峙134

第十九节 “绿背小说”与左派小说的对峙134

第二十节 夹缝中的“纯文艺”短篇小说的进展144

第二十节 夹缝中的“纯文艺”短篇小说的进展144

第二十一节 夹缝中的“纯文艺”长篇小说的创作152

第二十一节 夹缝中的“纯文艺”长篇小说的创作152

第二十二节 金庸、梁羽生和香港新武侠小说的滥觞160

第二十二节 金庸、梁羽生和香港新武侠小说的滥觞160

第七章香港乡土派佳作——《穷巷》165

第二十三节 侣伦创作的高潮期165

第二十三节 侣伦创作的高潮期165

第七章香港乡土派佳作——《穷巷》165

第二十四节 从《大地儿女》到《穷巷》170

第二十四节 从《大地儿女》到《穷巷》170

第二十五节 《穷巷》的思想、艺术成就173

第二十五节 《穷巷》的思想、艺术成就173

第八章张爱玲的《秧歌》和《赤地之恋》180

第二十六节 《秧歌》——“绿背小说”的佼佼者180

第八章张爱玲的《秧歌》和《赤地之恋》180

第二十六节 《秧歌》——“绿背小说”的佼佼者180

第二十七节 《赤地之恋》——张爱玲的“遵命文学”186

第二十七节 《赤地之恋》——张爱玲的“遵命文学”186

第二十八节 难乎为继的一代天才189

第二十八节 难乎为继的一代天才189

第二十九节 风靡港岛的《香港小姐日记》191

第九章夏易与港岛第一代女小说家191

第二十九节 风靡港岛的《香港小姐日记》191

第九章夏易与港岛第一代女小说家191

第三十节 从《红冰》到《意外的爱情》195

第三十节 从《红冰》到《意外的爱情》195

第三十一节 郑慧和云碧琳的小说创作201

第三十一节 郑慧和云碧琳的小说创作201

第三十二节 石泓和她的《维多利亚海的迷雾》208

第三十二节 石泓和她的《维多利亚海的迷雾》208

第三十三节 沙千梦、孟君及其他女小说家211

第三十三节 沙千梦、孟君及其他女小说家211

第十章港岛乡土派的第二梯队——舒巷城、海辛、金依等的早期创作215

第三十四节 舒巷城的早期小说215

第三十四节 舒巷城的早期小说215

第十章港岛乡土派的第二梯队——舒巷城、海辛、金依等的早期创作215

第三十五节 海辛的早期创作221

第三十五节 海辛的早期创作221

第三十六节 金依和艺莎的早期小说226

第三十六节 金依和艺莎的早期小说226

第十一章《星星·月亮·太阳》和徐速前期的小说制作230

第十一章《星星·月亮·太阳》和徐速前期的小说制作230

第三十七节 《星星·月亮·太阳》230

第三十七节 《星星·月亮·太阳》230

第三十八节 《樱子姑娘》和《疑团》235

第三十八节 《樱子姑娘》和《疑团》235

第三十九节 徐速的短篇创作240

第三十九节 徐速的短篇创作240

第四十节 齐桓的小说创作245

第十二章 扎根港岛的“第二代南来作家”——齐桓、黄思骋、慕容羽军等的小说创作245

第四十节 齐桓的小说创作245

第十二章 扎根港岛的“第二代南来作家”——齐桓、黄思骋、慕容羽军等的小说创作245

第四十一节 黄思骋的小说创作250

第四十一节 黄思骋的小说创作250

第四十二节 慕容羽军的小说创作254

第四十二节 慕容羽军的小说创作254

第十三章南宫搏、高旅、项荘等的历史小说259

第四十三节 南宫搏的历史小说259

第十三章南宫搏、高旅、项荘等的历史小说259

第四十三节 南宫搏的历史小说259

第四十四节 高旅的历史小说263

第四十四节 高旅的历史小说263

第四十五节 项荘的历史小说268

第四十五节 项荘的历史小说268

第十四章徐訏抵港后的小说创作274

第十四章徐訏抵港后的小说创作274

第四十六节 滞留港岛的“过客”作家——徐訏274

第四十六节 滞留港岛的“过客”作家——徐訏274

第四十七节 浪漫主义的延续与得失277

第四十七节 浪漫主义的延续与得失277

第四十八节 徐訏的港岛故事——向现实主义倾斜287

第四十八节 徐訏的港岛故事——向现实主义倾斜287

第四十九节 从“东北作家”到香港作家291

第十五章李辉英抵港后的小说创作291

第四十九节 从“东北作家”到香港作家291

第十五章李辉英抵港后的小说创作291

第五十节 李辉英的“香港素描”（一）295

第五十节 李辉英的“香港素描”（一）295

第五十一节 李辉英的“香港素描”（二）300

第五十一节 李辉英的“香港素描”（二）300

第五十二节 《文艺新潮》的创办和主导倾向306

第五十二节 《文艺新潮》的创办和主导倾向306

第十六章 《文艺新潮》和香港现代派的崛起306

第十六章 《文艺新潮》和香港现代派的崛起306

第五十三节 《文艺新潮》上的小说作品311

第五十三节 《文艺新潮》上的小说作品311

第五十四节 《荆棘集》和《地的门》314

第五十四节 《荆棘集》和《地的门》314

第十七章六十年代初的小说景观321

第五十五节 青年作家的涌现舆小说本土化的进展321

第五十五节 青年作家的涌现舆小说本土化的进展321

第十七章六十年代初的小说景观321

第五十六节 短篇小说的新收获328

第五十六节 短篇小说的新收获328

第五十七节 司马长风的长篇创作338

第五十七节 司马长风的长篇创作338

第十八章刘以鬯和他的《酒徒》342

第五十八节 十年徘徊与“实验”342

第五十八节 十年徘徊与“实验”342

第十八章刘以鬯和他的《酒徒》342

第五十九节 《酒徒》——香港文学的扛鼎之作349

第五十九节 《酒徒》——香港文学的扛鼎之作349

第六十节 六十年代刘以鬯的其他新作353

第六十节 六十年代刘以鬯的其他新作353

跋360

跋360

附录一：引用图书目录362

附录一：引用图书目录362

附录二：引用报刊目录373

附录二：引用报刊目录373

附录三：香港文学的爱国主题377

附录三：香港文学的爱国主题377

附录四：关于香港文学舆祖国内地文学——袁良骏答《北京日报》记者问 孙郁385

附录四：关于香港文学舆祖国内地文学——袁良骏答《北京日报》记者问 孙郁385