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第一章 安东尼·伯吉斯的创作情怀1

一、伯吉斯的文学成就1

二、伯吉斯的生活、教育、工作背景2

三、伯吉斯的创作情怀6

（一）写作是有思想目的的写作6

（二）写作是要讲艺术的写作9

第二章 伯吉斯与文学性创伤叙事15

一、创伤理论与创伤叙事15

（一）创伤的定义15

（二）创伤症候28

（三）创伤治疗31

（四）创伤叙事41

（五）创伤叙事中的文学性创伤叙事46

二、中西现当代文学中的创伤叙事56

（一）中西现当代创伤叙事作品的社会和理论源泉56

（二）现当代中国文学中的创伤叙事58

（三）现当代西方文学中的创伤叙事59

三、伯吉斯的文学性创伤叙事64

（一）伯吉斯与创伤64

（二）伯吉斯的文学性创伤叙事及其特征70

第三章 伯吉斯的家庭创伤叙事76

一、伯吉斯的家庭创伤叙事76

二、《比尔德的罗马女人》中的家庭创伤叙事78

（一）《比尔德的罗马女人》中的创伤表现：幻觉和闪回78

（二）幻觉闪回的过程和情节发展与主题展示过程79

三、《比尔德的罗马女人》中创伤叙事的特征106

（一）主题特征106

（二）叙事技术特征109

第四章 伯吉斯的社会创伤叙事112

一、伯吉斯的社会创伤叙事112

二、《发条橙》中的社会创伤叙事114

（一）社会创伤与癔症114

（二）癔症在社会创伤叙事中的功用116

三、《发条橙》中创伤叙事的特征151

（一）主题特征151

（二）叙事技术特征158

第五章 伯吉斯的战争创伤叙事166

一、伯吉斯的战争创伤叙事166

二、《意图颤栗》：“罪感”在战争创伤叙事中的作用167

三、《老剑》：“迷失”在战争创伤叙事中的作用172

四、《城垛映像》：“认识错乱”在战争创伤叙事中的作用177

五、伯吉斯作品中战争创伤叙事的特征185

（一）主题特征185

（二）叙事技术特征186

第六章 伯吉斯的种族创伤叙事199

一、伯吉斯的种族创伤叙事199

二、伯吉斯种族创伤叙事中的三种典型创伤201

（一）马来人的创伤：认识错乱201

（二）黑人的双重创伤：极度的自卑与残暴207

（三）犹太人的创伤：种族灭绝的恐惧211

三、伯吉斯作品中种族创伤叙事的特征215

（一）主题特征215

（二）叙事技术特征217

第七章 伯吉斯文学性创伤叙事的历史地位228

一、伯吉斯文学性创伤叙事与托尼·莫里森、阿尔伯特·加缪、伊姆雷·凯尔泰斯创伤叙事的比较228

（一）叙事主题和叙事视角的比较228

（二）叙事风格的比较235

二、伯吉斯文学性创伤叙事语言特征的师承关系243

（一）海明威的简洁犀利、乔伊斯的语言游戏243

（二）贝多芬和莫扎特的乐感245

三、集后现代叙事艺术之大成247

（一）伯吉斯创伤叙事的后现代性及其价值247

（二）伯吉斯创伤叙事中的后现代叙事技术及其作用252

第八章 结论262

一、文学性创伤叙事的意义262

二、伯吉斯创伤叙事的意义264

（一）伯吉斯创伤叙事中叙事主题与叙事技术的关系264

（二）伯吉斯创伤叙事的启迪268

（三）伯吉斯创伤叙事的属性270

参考文献277