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第一部分 三维设计的基本原则1

第一章 体验三维特性2

三维作品的照片4

设置视点4

展平5

尺度9

摄影师的解释9

作为艺术品的照片9

三维特性的度量10

只有一面的作品14

圆雕般的作品15

可以穿越的作品16

影向观者18

触觉 视觉的吸引力19

引起好奇心20

再现21

抽象和风格化23

尺度24

内容26

个人的相互影响28

出乎意料的东西31

词语的陈述31

重力33

第二章 全方位创作33

环境安排38

大小尺寸42

材料43

设计三维作品46

形式与功能51

成本和观众55

第三章 构建设计原则60

重复62

多样64

节奏66

平衡68

强调和简约71

比例74

第二部分 三维设计要素77

第四章 形式78

外部形式与内部形式80

主要轮廓和次要轮廓82

正形和负形84

静态形式和动态形式87

再现的形式、抽象的形式和非客观的形式89

第五章 空间92

空间中轮廓清晰的形式93

激活的周围空间95

被限制的空间98

空间关系103

尺度107

空间幻觉109

第六章 线条111

线性的作品111

形式内的线条115

暗示的线条和定向的线条117

线条的性质120

第七章 肌理125

天然的肌理126

加工过的肌理128

视觉的肌理133

第八章 光线136

明暗度136

自然光源141

人工光源142

反射光145

作为媒介的光147

第九章 色彩151

色彩的词汇151

自然色彩155

实用色彩157

色彩的效果：生理的和心理的159

色彩的配合161

第十章 时间164

运动的错觉164

观看的时间166

受控的时间169

自由的时间175

永恒性179

第三部分 构造的方法183

第十一章 随手捡到之物184

个别的随手捡到之物185

有精神内涵的集合艺术187

用废弃物制作的雕塑188

装置艺术191

关于现成品的参考书195

第十二章 加法和操作196

使用有延展性的材料196

黏土197

蜡202

石膏和水泥203

可延展的金属204

纤维艺术205

玻璃209

加工坚硬的材料210

木材加工211

金属加工214

塑料加工214

石材雕琢215

混合媒介216

有关加法和操作的参考书218

第十三章 减法221

材料的性质223

揭示形式224

肌理和明暗度227

有关减法雕塑的参考书228

第十四章 铸造230

实心铸造品231

空心铸造品236

铸造厂和仿制品239

铸件的外部和内部240

有关铸造的参考书241

第四部分 工作室练习243

第1章244

第2章246

步行穿越的作品246

包裹着的物品246

从二维性到三维性246

从三维性到二维性246

模块式浅浮雕246

好的和差的设计247

形式和功能247

协调环境247

挑战重力247

用大尺度创作247

第3章247

视觉平衡248

第4章248

强调248

视觉节奏248

多样248

重复248

从平面材料到体积249

曲线的形式249

外部形式和内部形式249

变形249

装填口袋249

第5章249

第6章250

错觉空间250

改变尺度250

被激活的周围空间250

空间中的负形250

被限制的空间250

金属丝雕塑251

定向的线条251

线条和形式251

第7章251

软雕塑252

第8章252

与形式相抵触252

视觉肌理252

三种肌理在一起252

肌理的转换252

自然光和人造光253

阴影253

作为媒介的光253

第9章253

自然色彩254

实用色彩254

色彩的心理效果254

色彩的去除（脱色）254

色彩的组合254

第10章254

第11章255

观众做出的改变255

增长和衰减255

活动雕塑255

控制观众的运动255

现成品256

集合艺术256

第12章256

黏土或蜡质的雕塑257

添加有延展性的材料257

用坚硬的材料制作257

表皮和结构257

木材、粗麻布和石膏的结构细木工第13章257

“石头”雕刻258

第14章258

木头雕刻258

石膏雕刻258

纸模浇铸259

用黏土浇铸石膏259

浇铸的双手259

术语表259

索引263

照片出处说明268

译后记269