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引言 遭遇怪诞1

第一章 怪诞的历史和现状9

一 怪诞的历史发展11

二 怪诞的现代飙兴25

第二章 怪诞理论的研究与传播43

一 西方的怪诞研究45

二 怪诞理论在中国57

第三章 怪诞的形态特征73

一 由丑恶和滑稽融合而成75

二 以极端反常化为构成原则83

三 既可怕又好笑是接受反应91

第四章 怪诞与优美、滑稽、崇高、悲剧101

一 托马斯·门罗的审美形态学原则103

二 怪诞形态分析106

三 怪诞与优美的异同108

四 怪诞与滑稽的异同111

五 怪诞与崇高的异同115

六 怪诞与悲剧的异同118

第五章 怪诞与荒诞121

一 怪诞与荒诞之异123

二 怪诞与荒诞之同130

第六章 怪诞感分析141

一 恐怖中的惊骇、焦虑、恶心、惊赞143

二 笑中的苦涩、自信和本能快感147

第七章 怪诞的审美价值155

一 威慑侵犯157

二 震撼身心，使人过目难忘161

三 丰富反向思维，促进人类创造167

四 极端的未知的丑恶使人警惕170

五 外美内恶，引发独特快感174

第八章 怪诞的构成方法179

一 人体怪诞的构成方法182

二 人物怪诞的构成方法191

三 人事怪诞的构成方法198

四 物体怪诞的构成方法207

第九章 文学艺术中的怪诞215

一 卡夫卡——端正常与极端反常突然对接217

二 《巨人传》——无限夸张与真假判断混杂224

三 《百年孤独》——对恐怖的神魔幻觉230

四 《聊斋志异》——治人如治物237

五 《黑铁时代》——偷换概念和偷换前提的荒谬推理240

第十章 绘画艺术中的怪诞249

一 达利——逼真的破碎人体、排泄物及狰狞的笑251

二 恩斯特——人与动物、植物、矿物、人造物对接257

三 培根——畸形变态痉挛挣扎的人体261

四 《20世纪艺术家》——极端的反常，暴烈的刺激265

第十一章 广告艺术中的怪诞271

一 吸引注意，衬托商品273

二 主题明确，表现单一281

三 创意新奇特异怪287

后记292