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导言1

第一章　史前绘画的起源10

引言10

一、中国绘画概念的提出与绘画的起源10

二、史前绘画的发展历程12

三、史前绘画的特点13

第一节　历史最悠久的绘画——岩画14

一、岩画的分布及年代14

二、岩画的题材及功能17

三、岩画的审美理念21

第二节　陶器上的绘画22

一、陶器的产生及装饰观念的形成22

二、半坡彩陶纹样的演变22

三、庙底沟彩陶的写实图像24

四、马家窑彩陶的大漩涡纹与蛙形纹26

第三节　其他绘画样式28

一、牙雕、玉器上的图绘28

二、地画的发现及形象含义30

一、从半神话社会到理性主义思潮的崛起34

第二章：　神话与理性意识并存的夏商周绘画引言34

二、器物上的绘画与独立绘画的出现36

三、夏商周绘画发展的几个阶段37

第一节　青铜器上的绘画40

一、青铜时代与青铜艺术40

二、青铜器纹饰：从神话到现实43

三、内容丰富的铜器画45

第二节　宫廷绘画的滥觞48

一、夏商周宫廷绘画的肇始48

二、西周以后宫廷绘画的确立49

一、引魂升天的帛画51

第三节　绘画样式的独立51

二、奇伟浪漫的漆画53

三、富丽堂皇的壁画56

第四节　中国绘画创作的奠基58

一、绘画工具的初具规模58

二、中国绘画法则的初步确立60

第五节　孕育中的绘画美学思想62

一、史籍记载的画事62

二、诸子百家学说中的绘画理论63

一、大一统帝国、儒家思想与秦汉绘画68

引言68

第三章　走向独立的秦汉绘画68

二、绘画的礼教性质69

三、神仙性绘画70

四、秦汉绘画的类型71

五、秦汉绘画的历史地位72

第一节　绘画艺术性质的确立74

一、书画分立以后绘画发展的新要求74

二、绘画的功用与题材76

一、秦汉壁画82

第二节　独立性绘画样式的成熟82

二、汉代帛画87

三、秦汉的木板画和木简画92

第三节　工艺与雕刻性绘画93

一、工艺制品上的装饰性绘画93

二、汉代画像砖、画像石遗存97

三、汉画像砖、画像石的绘画要素102

第四节　秦汉绘画艺术语言的探索105

一、绘画造型的规律105

二、用笔用色以及描法的雏形107

第五节　秦汉绘画观念109

第四章　审美理念确立的魏晋南北朝绘画112

引言112

一、魏晋社会生活对绘画的影响112

二、魏晋玄学、清谈对绘画的影响113

三、卷轴画走向独立117

四、佛教绘画的兴盛118

五、绘画理念的形成119

六、新画科的萌芽120

一、上层画人与专职画师的贡献122

第一节　卷轴画走向独立（上）122

二、魏晋的绘画123

三、顾恺之128

第二节　卷轴画走向独立（下）134

一、南北朝的绘画134

二、陆探微、张僧繇137

第三节　佛教石窟壁画的兴起141

一、新疆石窟壁画141

二、敦煌石窟壁画143

三、天水麦积山等地的石窟壁画147

第四节　墓室壁画的兴盛149

一、墓室壁画绘作风格之嬗变150

二、魏晋时期的墓室壁画152

三、墓室壁画的南北分野158

第五节　山水画的肇始164

一、山水画的兴起165

二、卷轴画中的山水166

三、壁画中的山水168

第六节　绘画理论体系的建立170

一、“传神论”的提出171

二、六法体系框架的形成174

三、山水画论177

第五章 全面发展的隋唐绘画184

引言184

一、隋唐的一统与文化的繁盛185

二、唐代绘画的全面发展187

三、法式与楷模188

四、样式与流派189

五、工具材料及技艺的完善191

第一节　人物画的高峰195

一、阎立本与《历代帝王图》195

二、画圣吴道子197

三、张萱与周昉200

四、其他人物画家202

第二节 山水画的兴起203

一、展子虔与《游春图》203

二、李思训与李昭道208

三、王维218

四、其他山水画家219

五、石窟壁画中的山水画223

一、花鸟画的发展历程224

第三节　花鸟画的出现224

二、鞍马畜兽动物画对花鸟画的促进225

三、花鸟画家227

第四节　壁画艺术的繁荣232

一、各种壁画遗存232

二、画师的大量出现233

三、石窟壁画样式的中国化234

四、墓室壁画的发展235

五、丰富的宫殿寺观壁画238

六、壁画的技巧与手法239

一、角色不同的各类画工247

第五节 民间绘画247

二、民间绘画的特点248

第六节　绘画理论的丰硕成果248

一、绘画理论的各种形态248

二、张彦远和《历代名画记》250

三、其它绘画理论255

第六章　五代两宋时期的绘画发展260

导言260

一、崇文尚意时代的文化背景260

二、关怀人性和生活的时代262

三、宫廷意志与审美风尚263

四、从士夫情怀到文人心性265

五、宗教生活的世俗化及世俗生活的艺术化266

第一节　画院的兴盛及其创作成就（上）267

一、五代时期宫廷画院的兴起及“黄家富贵”之体268

二、北宋画院的建立及其制度274

三、北宋画院的创作发展278

第二节 画院的兴盛及其创作成就（下）287

一、南宋画院的成立、运行机制及创作状况287

二、南宋画院的绘画成就289

三、辽、西夏、金等政权的宫廷绘画创作304

第三节　隐逸之士与山林情怀306

一、五代时期的南北山水画派306

二、李成、范宽及北宋时期的北派山水画316

三、北宋时期的南派山水画318

四、两宋其他山水画及辽、金山水画的成就318

第四节　士人画的成立321

一、苏轼的意义328

二、从枯木竹石到米氏云山334

一、“徐熙野逸”339

第五节　生意兴盛的院外花鸟画景观339

二、“写生赵昌”341

三、其他院外花鸟绘画及辽、金花鸟题材作品341

第六节 以人物画为主的宗教绘画以及墓室壁画、版画等民间绘画的发展348

一、宗教绘画的变异348

二、道释、人物画家352

三、墓室壁画、版画等民间绘画361

第七节　五代两宋时期的绘画史论367

一、重要的画史著述367

二、重要的画论著述373

三、苏轼等人的士人画理论384