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目 录3

第一编摄影艺术3

第一章自然光3

第一节光的方向5

一侧光6

二逆光与背侧光6

三顺光7

四视点与光线8

第二节光的类型8

一强光9

二半漫射光10

三柔光10

第三节光与被摄物的特性11

一材料12

四色彩主题14

二表面14

三色彩与表面16

第四节光与色彩17

一一天中的时间18

二视觉反应19

第五节光的反差19

一影调范围21

二影调分布21

三光的反差与色彩23

五低调（彩色画面）25

四高调（彩色画面）25

第六节作为被摄对象的光26

一阴影27

二轮廓光29

三剪影30

四 天气32

五太阳和眩光33

六反光33

七夜间摄影34

八作为画面主要成分的光35

第二章被摄物的各种因素38

第一节线条40

一直线40

二曲线42

三线条的组合43

第二节形状45

一视点的变化46

二阴影与倒影46

四作为被摄物的形状47

三形状对比47

第三节造型48

一视点的变化49

二被摄物的选择50

三造型组合51

五造型与色彩53

四被打破的造型53

六造型与被摄物的大小54

第四节质感55

一细节与大小56

二作为构思因素的质感57

三光与质感58

第五节外形60

一被摄物的选择61

二倏忽无常的外形62

三光对外形的影响63

四外形的意义64

五外形扭曲65

六抑制外形65

第六节色彩66

一联想与情感67

二饱和度、色别和明亮度68

三意外的色彩69

第七节内在因素70

第三章构图73

第一节图形比例75

一水平影象76

二正方图形78

三垂直图形79

第二节画面的分割81

一地平线的安排82

二使用简单的分割线83

三图框中的框架84

四寻找框架85

五组成相关的分割空间87

第三节视点89

一接近90

二背景变化91

三极高和极低的视点91

四垂直变化92

六水平变化94

五距离的影响94

七围绕被摄物移动96

八视点与被摄物的含义97

九关键性的视点99

第四节突出表现99

一被摄物的放置100

二黄金分割法102

三不落俗套的构图方法102

四影调理论103

五影调互变103

六通过影调突出表现104

七通过色彩突出表现106

八互补色106

十被隔离的色彩107

九色彩对比107

十一引导线108

第五节结构110

一主题形状111

二相关的色彩112

三相反的色彩113

五 平衡115

六 对称116

七 平衡的影调和形状118

八动感平衡119

九色彩平衡120

十色彩重量122

十一不平衡与紧张感122

第六节深度与距离124

一 线条透视127

二视点与线条透视129

三空气透视130

四 重迭和伪像结合132

五使用伪像结合133

六通过比例变化表现深度134

七深度幻象136

第七节时机的选择与运动137

一动作在画面中的安排138

二动作的高峰139

三关键的瞬间141

四 系列画面143

五相机的描绘146

六控制周围环境147

七虚化——表现运动的一种手法147

八模糊造成的抽象148

九并置及倏忽无常的关系149

一构图与被摄物152

第八节总体影象152

三独特的风格153

二摄影艺术153

第二编摄影流派157

第四章高级艺术摄影派157

第一节高级艺术派的创作题材158

第二节拉斐尔前派的影响159

第三节高级艺术派的创作技术162

第四节高级艺术派的主要代表人物163

第五节高级艺术运动的作品与展览166

第五章绘画主义摄影169

第一节绘画主义所受的主要影响170

第二节绘画主义的摄影技术171

一白金相纸172

二碳素印相法等三种先进的印相方法172

四 奥托克罗姆印相法（微粒彩屏干板印相法）174

三照相凹版印刷法174

第三节展览与分裂主义运动175

一摄影连环会175

二美国绘画主义摄影展览176

三美国的摄影分裂主义运动177

四分裂主义运动的结束178

第四节绘画主义摄影派中的印象派手法179

一印象派油画179

二摄影连环会中的印象派摄影家180

三分裂主义运动中的印象派摄影家182

四现代印象派183

第五节绘画主义摄影派中的自然主义手法183

第六章直接摄影派188

第一节 直接摄影派所受的艺术影响189

一相机与印相纸191

二区域系统191

第二节直接摄影的技术191

第三节 直接摄影派的代表人物和活动192

一保罗·史特兰192

二新客观主义194

三爱德华·韦斯顿和F64团体195

四 安塞尔·亚当斯197

第四节直接摄影派的影响198

第七章写实主义手法200

第一节设备和技术201

第二节早期写实主义摄影家202

一 最早的战地摄影师202

二纳达和朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦203

三约翰·汤姆森和路易斯·海因等204

四 雅克·里斯和尤金·阿特热等205

五奥古斯特·桑德207

第三节外来影响208

一埃森施塔特和玛格丽特·伯克－怀特210

第四节图片杂志210

二 比尔·勃兰特和纽曼211

第五节农场安全管理处摄影213

一多萝西·兰格214

二沃克·埃文斯214

第六节麦格纳姆图片社215

一亨利·卡蒂埃－布列松216

二埃弗·阿诺德218

三W·尤金·史密斯218

四布鲁斯·戴维森220

第七节战地摄影家220

一罗伯特·卡帕220

二唐·麦克林222

三P·J·格里菲斯222

第八节一些风格独特的摄影家222

一维基222

二布拉赛223

三罗伯特·杜瓦诺224

四罗伯特·弗兰克225

五迪安娜·阿布斯226

第八章物力主义227

第一节现代艺术对物力主义的影响228

一未来派228

二旋涡派229

三弗兰西斯·培根231

第二节物力主义的主要代表人物231

一安迪·厄尔231

二埃里克·斯道勒232

三恩斯特·哈斯233

四约翰·斯塔233

五弗兰西斯科·西达尔戈234

六雅克－亨利·拉蒂哥234

七芭芭拉·摩根235

第三节物力主义的摄影技术236

一曝光时间的效果237

二使用普通设备237

第九章结构主义和抽象派239

第一节不同方法混合而成的影象240

第二节结构主义和抽象派所受的艺术影响241

一克里斯琴·斯卡德241

二曼·雷242

第三节包豪斯学院243

一拉斯洛·蒙赫利—纳吉244

二包豪斯学院的作用244

第四节结构主义和抽象派的主要代表人物245

一拉尔弗·吉布森等246

二安德列·凯尔泰什等250

三安德烈亚斯·法宁格252

第十章隐喻与象征主义253

第一节双重意义的照片254

一双重意义照片的出现254

二米诺·怀特255

第二节 隐喻和象征主义的主要代表人物257

一维恩·布劳克257

二克莱伦斯·约翰·劳林258

三拉尔弗·尤金·米亚德260

四 哈里·卡拉汉261

五杜恩·迈克尔262

六李·弗雷德兰德263

第十一章浪漫主义和戏剧化摄影265

第一节浪漫主义摄影的起源——绘画主义266

一格特鲁德·卡塞毕埃266

二克莱伦斯·怀特267

一拜伦·德·迈耶269

第二节浪漫主义和戏剧化摄影的主要代表人物269

二塞西尔·比顿270

三约瑟夫·卡什272

四沃尔特·纽伦堡273

五马卡斯·亚当斯273

六戴维·汉密尔顿274

七莎拉·穆恩275

第十二章超现实主义276

第一节超现实主义的艺术起源和影响277

第二节超现实主义的制作技术278

第三节超现实主义的代表人物280

一直接拍摄手法的代表人物280

二组合手法283

三杰里·尤尔斯曼285

四保罗·德·诺耶287

五萨姆·哈斯金斯287

六鲍勃·卡洛斯·克拉克287