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第一章 中国人眼中的西方话剧1

第一节 中国人眼中的西方话剧1

第二节 西方戏剧启发下的戏曲改良运动8

第二章 新剧的崛起16

第一节 中国话剧的史前史16

第二节 春柳社和中国话剧的诞生20

第三节 春阳社和话剧在国内的起步29

第四节 文明新戏的高潮31

第三章 文明新戏的衰落43

第一节 甲寅中兴43

第二节 文明新戏的衰落49

第四章 南开新剧56

第一节 南开学生演剧的历史56

第二节 南开新剧的特点63

第五章 新旧剧之争71

第一节 五四新旧剧论争概观71

第二节 论争的主要内容74

第三节 论争中折射的文化心态80

第六章 易卜生和中国娜拉们82

第一节 易卜生及其社会问题剧82

第二节 《娜拉》及中国娜拉们87

第三节 社会问题剧的滥觞和局限91

第七章 “国剧运动”95

第一节 “国剧运动”的产生背景95

第二节 “国剧运动”的理论探索98

第三节 “国剧运动”的失败及其启示105

第八章 现代主义戏剧之滥觞110

第一节 西方现代戏剧思潮的传播和影响概述110

第二节 自我理想与自我情绪114

第三节 表现手法与戏剧氛围117

第四节 高歌与低吟的双重抒情120

第五节 新浪漫主义的嬗变与衰微123

第九章 北张南洪126

第一节 张彭春：中国话剧导演的先行者127

第二节 洪深：话剧导演体制的奠基者134

第十章 田汉及南国社141

第一节 田汉的戏剧之路141

第二节 “南国”戏剧运动153

第十一章 新的喜剧157

第一节 喜剧的观念革新与创作特点157

第二节 初创期：20世纪20年代的中国现代喜剧161

第三节 发展期：20世纪30年代的中国现代喜剧168

第十二章 郭沫若的历史剧174

第一节 从诗剧到史剧174

第二节 20世纪40年代的再度爆发183

第十三章 左翼戏剧运动191

第一节 上海艺术剧社191

第二节 中国左翼戏剧家联盟的成立和左翼戏剧运动的开展196

第十四章 曹禺的戏剧——中国话剧成熟的标志205

第一节 曹禺生平205

第二节 《雷雨》208

第三节 《日出》和《原野》213

第四节 《北京人》217

第十五章 夏衍的早期剧作222

第一节 夏衍生平222

第二节 多幕历史剧《赛金花》225

第三节 现实主义力作《上海屋檐下》231

第十六章 中国旅行剧团239

第一节 唐槐秋的职业化选择240

第二节 中旅发展的三个阶段244

第三节 剧团的管理和营销249

第十七章 其他剧作家的创作254

第一节 洪深与《农村三部曲》255

第二节 李健吾和《这不过是春天》259

第十八章 苏区“红色戏剧”264

第一节 “红色戏剧”的萌芽和兴起265

第二节 “红色戏剧”的发展壮大269

第三节 “红色戏剧”的繁荣昌盛272

第四节 “红色戏剧”的特色275

第十九章 在抗日的烽火中——大众戏剧的奋起279

第一节 抗战戏剧：从剧场走向广场280

第二节 创造戏剧新形式283

第三节 大众化和民族化286

第二十章 英雄的演剧队291

第一节 首开风气的上海救亡演剧队291

第二节 第三厅领导下的抗敌演剧队293

第三节 抗敌演剧队的后期活动296

第四节 解放战争时期的演剧队297

第二十一章 西南剧展299

第一节 剧展的背景及筹备300

第二节 开幕盛况304

第三节 剧展主要内容307

第二十二章 现实主义戏剧的深化314

第一节 曹禺、夏衍的生活戏剧和心理现实剧315

第二节 其他的现实主义剧作家和剧作324

第二十三章 借古鉴今的史剧的昌兴328

第一节 史剧在抗战后的昌兴328

第二节 抗战史剧的特点335

第二十四章 以笑讽世的喜剧343

第一节 社会讽刺喜剧：中国现代讽刺喜剧的发展344

第二节 政治讽刺喜剧：中国现代讽刺喜剧的成熟349

第二十五章 解放区的话剧358

第一节 解放区话剧创作的两个阶段358

第二节 新歌剧运动和旧剧改革362

第三节 解放区话剧的创作特色366