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第一章　古典诗词的审美取向1

第一节 诗性智慧1

一、类比思维3

二、整体思维6

三、直觉思维8

第二节　妙悟10

一、严羽以前的“妙悟”说11

二、严羽的“妙悟”说15

三、元明清时期的“妙悟”说20

第三节 中国古代文艺美学的民族传统25

一、无声之乐25

二、形神兼备28

第二章　古典诗词创作主体32

一、士32

二、士的流变35

三、士权39

四、知识分子的道路41

第三章　古典诗词的文化特征48

第一节 官僚文化特征48

一、志在兼济的忧患意识48

二、情在独善的心理定势52

三、趣在高雅的审美范式55

四、旨生多义的文化层累58

第二节 民间化特色63

一、创作主体的民间定位64

二、创作意识的民间流露65

三、审美情趣的民间认同70

四、文学兴衰与民间之关系73

第四章　古典诗词的审美表达80

第一节 无法之法87

第二节　抒情原则89

一、真于情性，发乎自然90

二、抒哀怨之情，发忧愤之思94

三、有为而作，有补于时98

四、含蓄蕴藉，哀而不伤101

第三节 古典诗词常用抒情方式105

一、直抒胸臆105

二、借景抒情107

三、借事抒情108

四、托物言志109

五、借古讽今110

第五章　古典诗词的时空处理114

第一节 时空意识114

第二节 时空结构形态118

一、时空平行118

二、时空错综122

三、时空隐喻125

第三节 时空处理模式128

一、同一空间中时间的线性流动128

二、时间自然流程中空间的转换129

三、时空的非同步化130

四、时空的逆向转换131

五、时间的无穷，空间的巨大132

六、古今二元模式134

第六章　古典诗词比兴手法的审美价值142

一、比兴的文化特征142

二、比兴深者通物理146

第七章　古典诗词梦境的审美营构166

一、梦境的起因166

二、梦境的营构模式175

三、在梦境中表达177

四、《小山词》的创作心态：失落后的心理补偿191

第八章　古典诗词意象的审美内蕴201

第一节　黄昏意象206

一、冷落黄昏206

二、明丽黄昏210

第二节　水意象212

第三节 酒意象222

一、生命之思与人性自由223

二、美好人生与悲剧情怀227

第四节 雨意象232

一、喜雨232

二、苦雨233

三、雅雨234

四、禅雨235

第五节　海意象237

一、海客237

二、海之壮、阔239

三、海与感伤241

四、海与仙化理想246

第六节　楼意象248

一、组合模式250

二、营构特色253

第九章　古典诗词语言的审美特征258

参考文献266

后记269