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目录1

序（一） 田本相1

绪论1

（一）戏剧思潮与戏剧的发展1

序（二） 董健3

（二）20世纪中国戏剧思潮的发展与主导趋向5

（三）经验与教训：关于现代化与民族化的思考11

第一编　新旧杂陈的变革（1898—1916）20

第一章　戏曲改良21

（一）民族精神·创造意识·世界眼光21

（二）戏曲艺术走进文学殿堂27

（三）突破传统，开创新声32

（四）“戏曲改良”与改良戏曲37

第二章　新剧革命43

（一）新剧在民族革命浪潮中诞生43

（二）政治、社会与戏剧49

（三）剧本：戏剧艺术之根本53

（四）“新剧革命”与中国戏剧的发展58

第二编　走向现代化（1917—1929）65

第一章　新旧戏剧论争67

（一）社会变革与戏剧革命68

（二）新旧戏剧的激烈交锋71

（三）直面世界的两种心态77

（四）论争的影响在继续82

（一）《新青年》派的理论倡导88

第二章　现实主义88

（二）现实批判、社会问题与写实92

（三）现实性、倾向性与典型性98

（四）曲折：趋向假、大、空108

第三章　新浪漫主义115

（一）新浪漫主义西风东渐115

（二）象征主义121

（三）表现主义125

（四）唯美主义129

（五）新浪漫主义的现实遭遇133

第四章　浪漫主义138

（一）时代狂飙催生浪漫派戏剧138

（二）“自我表现”的浪漫抒情143

（三）浪漫主义与新浪漫主义150

（四）浪漫精灵失去健翮难以飞翔156

第五章　国剧运动163

（一）戏剧应该艺术地表现人生164

（二）建立“综合性”的真正戏剧168

（三）国剧：具有民族特色的创造172

（四）在批判与汲取之间176

第三编　民族化的历程（1930—1966）182

第一章　“普罗戏剧”的崛起183

（一）政治—戏剧在血与火中遇合183

（二）“建立民众自身的阶级的戏剧”188

（三）现实政治与艺术审美的交错193

（四）功过自有历史评说199

第二章　话剧民族化206

（一）前提：必须创建现代话剧206

（二）大众化：民众戏剧的多层次开展211

（三）民族形式：深沉的思索219

（四）舞台艺术的民族化探讨225

第三章　戏曲现代化234

（一）步履艰难的起步234

（二）“利用旧形式”与“旧瓶装新酒”240

（三）“三并举”与戏曲现代戏247

（四）危机声中的探索与变革255

（五）“百花齐放，推陈出新”262

第四章　创建民族新歌剧266

（一）萌芽期的多方面尝试266

（二）在秧歌剧基础上创造272

（三）“方向”之争与“基础”的探讨278

（四）新时期的新探索284

第五章　斯坦尼体系的实践290

（一）中国话剧呼唤提高演剧艺术290

（二）走向斯坦尼（1）：抗战时期294

（三）走向斯坦尼（2）：新中国前17年300

（四）创建中国话剧的演剧体系305

［附录］“文革”中的“样板戏”311

（一）盗名欺世以开创“新纪元”311

（二）从“根本命题”说到“根本任务”论315

（三）扫荡斯坦尼，推行“三突出”318

（四）良莠杂陈的“样板戏”322

第四编　新的探索与拓展（1977—1989）327

第一章　“戏剧观”论争328

（一）戏剧危机与观念更新328

（二）戏剧的“传统”与“反传统”332

（三）“写实”与“写意”，“幻觉”与“非幻觉”337

（四）创新、不足及影响342

第二章　现实主义的复归与深化347

（一）问题剧：努力复归现实主义347

（二）走向“新现实主义”351

（三）深广的现实感与人的复杂性356

（四）创造新的现实主义舞台语汇361

第三章　探索戏剧的探索367

（一）探索：中外戏剧在碰撞中交融367

（二）诉诸理性与强化哲理意识371

（三）形式创新：“完全的戏剧”376

（四）在兼容与结合中嬗变381

第四章　尝试新的演剧体系387

（一）演剧革新与舞台假定性387

（二）导演：把自己的形式赋予自己的观念392

（三）活人精湛表演的独特魅力397

（四）舞美：创造新的演出空间401

后记407