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序1

第一章 艺术与哲学4

一 人是通过精通一门来认识客观世界的。4

1 亨利·摩尔说过，现在不是色盲多，而是形盲多。4

2 绘画的本质就是眼睛、手和你的思维，这三者是一个统一体。5

3 研究的目的并不是说研究得细就叫研究，而是规律的东西在你的研究过程中为你掌握。20

（1）明暗交界线是欧洲绘画的灵魂。20

（2）边缘线是油画艺术最精深的领域。21

（3）画面的空间不是物理现象的空间，而是画面产生视觉深度的空间。40

（4）色彩和素描本来就是一体的。44

二 艺术创作就在于创作过程中最灵动鲜活的东西，由什么来决定？由眼睛和意识的同步来调整。48

1 要有作品意识，一出手就应该是张作品。48

2 骨法用笔对一个画家的风格具有最终的决定意义。56

3 要像狮子追捕着别的动物那个劲头，那些动物跑得快，狮子跑得还快，要有这种心态，你才能真正画好一幅画。56

4 好的画家都是追求单纯的。60

三 教学规范与创造个性的矛盾。64

四 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。80

第二章 艺术与人生84

附：境由心造——画《大漠》、《长河》的启示101

附：解题四则108

作品的评述113

后记 李荣林129