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第一章 生平与戏缘1

一、一所极平常的四合院1

二、种牵牛花3

三、养鸽8

四、开蒙老师吴菱仙13

五、开始了舞台生活18

六、第一次到上海演出后的心情22

七、到上海演出时经历“炸弹风波”26

八、进步与深入得力于看戏33

九、登台杂感41

十、时装新戏的初试44

（一）《孽海波澜》44

（二）《一缕麻》46

（三）《童女斩蛇》51

第二章 学戏57

一、我学戏、改戏和表演的经验57

二、学花旦戏62

三、学昆曲65

四、学？工和武工69

五、从路三宝学《贵妃醉酒》74

第三章 演戏89

一、第一次到上海首演《穆柯寨》89

二、与谭鑫培合演《四郎探母》98

三、我曾排过《牢狱鸳鸯》101

四、再度塑造穆桂英111

第四章 说戏123

一、《思凡》123

二、《春香闹学》137

三、《佳期》、《拷红》141

四、二本《虹霓关》146

五、《汾河湾》153

六、《樊江关》157

七、《游园惊梦》160

八、《宇宙锋》175

第五章 古装戏的尝试189

一、《嫦娥奔月》189

二、《黛玉葬花》195

三、《千金一笑》205

四、《天女散花》213

五、《霸王别姬》219

第六章 绘画与戏曲223

一、学画223

二、漫谈戏曲画232

三、绘画和舞台艺术237

第七章 杂论精粗美恶244

一、要善于辨别精粗美恶244

二、第一次试拍有声影片251

三、怎样保护嗓子255

（一）嗓音的基本训练有哪些主要部分？255

（二）“倒仓”时期应该注意什么？256

（三）发生了病变怎么办？257

（四）日常生活中应该注意些什么？259

（五）为什么解放后我的嗓音高了一个调门260

四、美国电影界对中国戏曲的看法262

五、我理想中的新中国265

六、在美接受荣誉博士学位时的答谢词267

七、编写抗敌剧目269

（一）《木兰从军》269

（二）《抗金兵》273

（三）《生死恨》279

第八章 品评中外艺术家281

一、悼念汪派传人王凤卿281

二、悼念王少卿290

三、追忆砚秋同志的艺术生活295

四、继承着瑶卿先生的精神前进300

五、萧长华先生的艺术劳动和道德品质303

六、我心目中的杨小楼307

七、第一次会见卓别林313

八、再次会见卓别林与对《大独裁者》的观感316

九、“飞来福别庄”做客322

十、在北京酬答范朋克327

十一、首次访问苏联时和爱森斯坦的交谊334

十二、和乌兰诺娃的会见343

十三、回忆斯坦尼斯拉夫斯基和聂米洛维奇·丹钦科——为斯坦尼斯拉夫斯基—聂米洛维奇·丹钦科音乐剧院年鉴作347

十四、纪念斯坦尼斯拉夫斯基353

十五、回忆泰戈尔357

十六、天龙寺会见今井京子364

十七、在中村雀右卫门夫人家里368

十八、市川猿之助先生家里的夜宴371

十九、话别酒会上的两心交流374

第九章 日本及其艺术381

一、漫谈东京印象381

二、唐招提寺和扬州高僧385

三、早稻田大学演剧博物馆388

四、看日本歌舞伎剧团的演出392

五、日本人民珍贵的艺术结晶——歌舞伎397

附录 不朽梅兰芳402

一、吊梅二题 丰子恺402

（一）梅兰芳不朽402

（二）威武不能屈403

二、梅兰芳的一席谈 柯灵405

三、论京剧艺术的古典精神 叶秀山411

（一）梅兰芳艺术与中国人文精神411

（二）梅兰芳表演体系415

（三）古典的和时尚的420