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第一章　元杂剧研究回溯1

第二章 中国戏剧的形成与元杂剧的兴衰11

第一节 中国戏剧的起源、形成与成熟11

一、中国戏剧的起源与形成11

二、古代戏剧的发展与成熟30

三、元杂剧的分期与发展34

第二节　元杂剧的兴衰39

一、元代经济与元杂剧的兴盛39

二、蒙元政治与元杂剧的兴盛42

三、元代思想文化与元杂剧的兴盛48

四、元代文人与元杂剧的兴盛61

五、元杂剧的衰落与蜕变68

第三章　元杂剧体制研究75

第一节　剧本组织与音乐结构75

一、元杂剧剧本组织之构成75

二、元杂剧音乐结构之定型85

第二节　脚色与演出形式89

一、脚色与演员89

二、演唱体制96

三、演出形式99

第四章　关汉卿研究107

第一节　生平研究107

一、籍贯107

二、生平110

三、杂剧作品的考订118

第二节　杂剧思想内容研究121

一、《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等公案剧121

二、《救风尘》、《望江亭》等爱情风月剧134

三、《单刀会》、《西蜀梦》等历史剧145

四、关汉卿的其他剧作149

第三节　杂剧艺术成就研究151

一、善于塑造各类典型化的戏剧人物形象151

二、洋溢着干预现实的强烈愿望和鲜明爱憎154

三、发挥杂剧体制特长，重视舞台艺术实践156

四、本色当行的语言158

五、关于古典戏曲的悲、喜剧问题159

六、关于关剧“大团圆”结局的讨论161

第五章 白朴、马致远等初期杂剧作家研究165

第一节　白朴及真定作家研究165

一、白朴及其杂剧创作166

二、李文蔚、尚仲贤、戴善甫等其他真定作家179

第二节　马致远、纪君祥及大都作家研究184

一、马致远及其杂剧创作185

二、纪君祥、杨显之、张国宾等其他大都作家209

第三节　高文秀及东平等地作家研究220

一、高文秀220

二、康进之226

三、武汉臣230

第四节　石君宝及平阳作家研究232

一、石君宝232

二、李潜夫237

三、李寿卿239

第五节　郑廷玉及中州作家研究241

一、郑廷玉及其杂剧创作241

二、李好古、孟汉卿等其他中州作家249

第六章　王实甫、郑光祖等中期杂剧作家研究255

第一节　王实甫与《西厢记》研究255

一、关于《西厢记》作者的争议255

二、《西厢记》版本问题261

三、《西厢记》的戏剧样式264

四、《西厢记》的主题问题267

五、《西厢记》的戏剧冲突与高潮273

六、《西厢记》的艺术成就279

七、对金批《西厢记》的评价问题287

八、对“大团圆”结局的不同看法289

第二节　郑光祖、宫天挺、乔吉等杂剧作家研究292

一、郑光祖及其杂剧创作293

二、宫天挺及其杂剧创作300

三、乔吉及其杂剧创作304

四、其他中期作家作品309

第七章 秦简夫、萧德祥等晚期杂剧作家研究315

第一节　秦简夫研究315

一、《赵礼让肥》316

二、《剪发待宾》317

三、《东堂老》318

第二节　萧德祥及晚期其他杂剧作家研究322

一、萧德祥322

二、朱凯323

三、王晔324

第八章　元代南戏研究327

第一节　元代南戏发展研究327

一、南戏研究的历史回顾327

二、南戏作家作品综合研究335

第二节　高明与《琵琶记》研究339

一、高明的生平、思想与创作339

二、《琵琶记》研究343

第三节　其他南戏作品研究362

一、《永乐大典戏文三种》362

二、“四大南戏”366

第九章　元代剧论研究375

第一节　元代剧论研究的起始和推进375

第二节　元代剧论研究的发展和深化377

一、元代剧论的历史地位379

二、元代剧论的功能论383

三、元代剧论的作家论384

四、元代剧论的创作论386

五、元代剧论的表演论388

后记390