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一 电视观念2

1.什么是电视2

2.什么是“电视节目制作”2

3.节目制作人的职责和作用有哪些3

4.电视的兼容性4

5.电视的现场性6

6.电视观众的介入性7

7.观众收看时的随意性(选择性)8

8.电视的逼视性9

9.电视的连续性10

10.电视的节目性10

11.电视的娱乐性11

二 摄像用光14

12.电视摄像机操作的亮度范围有多大14

13.摄像机适应的反差范围有多大15

14.画面调子16

15.三点布光17

16.主光17

17.辅助光18

18.轮廓光19

19.背景光19

20.底光20

21.眼神光20

22.低光21

23.前脚光21

24.后脚光22

25.电视用光与照相、电影用光有何不同22

三、画面组接与场景过渡26

26.蒙太奇26

27.康替尼迭27

28.屏幕时间27

29.屏幕空间28

30.轴线规律29

31.动作轴线30

32.关系轴线40

33.方位轴线50

34.剪接的作用有哪些54

35.镜头54

36.视距55

37.景别 常用的景别有哪几种55

38.蒙太奇句型，蒙太奇句型有哪几种57

39.跳切(JUMP CUT)58

40.场面调度59

41.内容长度59

42.情绪长度60

43.快运动(FAST MOTION)61

44.慢运动(SLOW MOTION)62

45.停帧与定格62

46.感动调子(AFFECTIVE TONE)63

47.剪接率(RATE OF CUTTING)63

48.震惊感64

49.约制力65

50.动接动 静接静65

51.动作剪接 接动作(切换)(ACTION CUTTING)68

52.电视导演手语是怎么回事69

53.分剪插接71

54.白描法71

55.反映法72

56.比喻法73

57.对比蒙太奇74

58.细部蒙太奇74

59.模拟法75

60.淡出、淡入76

61.化77

62.软焦点78

63.变焦点78

64.空画面转场79

65.划过80

66.定格转场81

67.翻转特技转场81

68.相似体转场82

69.同体转场83

70.出画、入画83

71.主观镜头转场84

72.挡黑镜头转场85

73.特写转场86

74.“接动作”的剪接技巧适用于转场吗87

75.怎样用声音转场88

76.用运动镜头能转场吗89

77.多画屏转场90

78.如何理解影视艺术中的节奏91

79.叙述性节奏92

80.蒙太奇节奏92

81.在长镜头序列中，节奏是怎么形成的94

82.拍摄角度的跳动也能形成节奏吗95

83.光影运动在电影、电视中有什么作用96

84.音乐节奏的表现力怎样才能在影视中发挥积极的作用97

85.还有其他形成影视节奏的因素吗98

四 现代性、流派、叙事方式100

86.什么是西方影视的现代性100

87.意识流101

88.生活流102

89.开敞式叙事结构102

90.封闭式叙事结构103

91.意念化104

92.影视的单线结构104

93.时空交错结构105

94.“板块式结构”与“时空交错结构”是一回事吗106

95.镜框式结构107

96.套层回忆结构107

97.非情节化108

98.作品内涵的“多层面”109

99.模糊性109

100.多义性110

101.人物的心理类型111

102.人物的社会类型111

103.纪录学派112

104.蒙太奇派113

105.长镜头理论114

106.长镜头技巧(LONG TAKE)115

107.全景长镜头116

108.镜头内部蒙太奇116

109.大景深长镜头117

110.影视作品的“情节”与“故事”有何不同118

111.“多构图”镜头的含义是什么119

112.摄影影像本体论120

113.情节点122

114.冲突123

五 录像制作126

115.录像制作有哪些方式，什么是实况录像126

116.分段摄录127

117.单机摄录128

118.多机摄录129

119.奴隶摄像机131

120.录像编辑的特点133

121.怎样进行组合剪辑134

122.怎样进行插入编辑136

六 音响处理140

123.声音在影视中占有什么样的地位140

124.从表现功能出发，影视声音处理有几种141

125.纯写意音142

126.纯主观音142

127.写实音143

128.主观化音143

129.捅声带144

130.拖声带145

131.声画合一145

132.声画对位146

133.声画分立147

134.为什么影视配乐总是同画面长度相等147

七 形式与技巧150

135.电视节目的分类150

136.电视剧153

137.新闻价值155

138.电视新闻及其体裁有哪些156

139.电视记者的工作有哪些156

140.电视新闻节目主持人157

141.口播新闻158

142.电视新闻片158

143.现场报道159

144.电视访问160

145.新闻专题报道160

146.电视评论161

147.电子新闻采访(ENG)161

148.电子现场制作(EFP)162

149.采访是电视新闻节目制作的基本功163

150.电视记者必须深入实地采访164

151.如何选择合适的访问对象165

152.采访中如何提问166

153.怎样维护拍摄现场的秩序168

154.怎样让人们在镜头前不失常态169

155.怎样拍好同期声讲话170

156.怎样用同期声拍摄座谈会、上课的场面171

157.为什么说在镜头前播讲是一种特殊的表演172

158.怎样做到在镜头前镇定自若、从容不迫、落落大方173

159.电视记者在镜头前应当注意哪些礼仪细节174

160.电视记者怎样才能做到“和蔼可亲”175

161.电视采访报道时怎样站立176

162.采访时怎样拿话筒177

163.电视访问、讲话时坐姿的要领有哪些178

164.怎样在镜头前走动178

165.电视采访报道对语言技巧有哪些要求179

166.纪录片180

167.形象化的政论181

168.纪录片的体裁有几种182

169.纪录片的主线183

170.纪录片的细节184

171.纪录片的悬念184

172.纪录片和新闻片有哪些异同185

173.纪录片有哪两种创作倾向187

174.纪录片中解说词占有的地位188

175.纪录片解说词的作用188

176.解说词的语言特点189

177.电视教育节目的优势何在191

178.怎样提高电教节目学生的注意力192

179.电视教育节目有哪些类型194

180.怎样结构电视教育节目195

181.怎样用一台摄像机一次拍成完整节目197

182.单机拍摄能换景吗198

183.电影、电视中“屏幕合成”的特技是怎么回事199

184.怎样获取倒影的效果201

185.怎样产生雪、雾、雨201

186.怎样拍摄火景和海底景202

187.怎样制作简易电视字幕202

188.字幕动画是怎样制作的204

八 电视影片剪接206

189.电视影片剪接的作用是什么206

190.怎样安全剪接207

191.怎样节省经费209

192.怎样处理画面连续的切换209

193.怎样剪接一个简单的序列212

194.怎样使用自动编辑机213

195.怎样剪接不带声音的镜头217

196.怎样使声音和影片画面同步218

197.怎样鉴定录音素材221

198.怎样剪接带声音的镜头222

199.怎样从编成的样片套底片224

200.怎样使用“叠化”的效应226

201.怎样处理“叠化”剪接227

202.怎样检验和翻印镜头228

九 拍摄处理232

203.摄像机镜头应当表现什么232

204.怎样在画面中制造立体感233

205.如何处理画框--用松景还是紧景235

206.影响透视效果的因素有哪些236

207.怎样处理焦点237

208.怎样处理灯光的强弱237

209.怎样处理光线的明暗238

210.怎样处理画面中线条的曲直239

211.怎样处理色彩240

212.怎样处理场面上演员间的关系位置241

213.运动镜头和移动镜头是一回事吗243

214.纪实性长镜头的特征是什么244

215.纪实性长镜头在实践中的运用有哪些方面245

216.长镜头技巧适用于电视新闻吗247

217.长镜头拍摄技巧的要领有哪些248

218.长镜头拍摄对录音和灯光有什么要求250

219.长镜头是否都要运动拍摄250

220.怎样理解长镜头的造型作用251

221.纪录片中能运用造型性长镜头吗253

222.造型性长镜头可以分为哪几类255

223.气氛性长镜头255

224.情绪性长镜头256

225.隐喻性长镜头257

226.节奏性长镜头258

227.反映式长镜头259

228.思索性长镜头260

229.造型性长镜头中的多义性与巴赞的多义性有什么区别261

230.长镜头的纪实性和造型性有什么关系261

十 虚拟演播室266

231.21世纪电视事业发展新的增长点是什么266

232.什么是虚拟演播室系统267

233.虚拟演播室系统产生的心理与生理基础是什么267

234.虚拟演播室技术的历史有多长269

235.目前虚拟演播室发展的概况270

236.虚拟演播室系统先进性主要表现有哪些271

237.虚拟演播室技术运用的前景如何272

238.虚拟演播室系统的基本工艺原理是什么273

239.可否举个虚拟演播室操作的实例274

240.天气预报节目是否也采用了虚拟演播室的技术275

241.虚拟演播室制作时为什么会出现“光边”276

242.虚拟演播室系统设备更新的现状如何276

243.面对新的虚拟演播室系统，编导和制作人员应当掌握些什么277

244.虚拟演播室“摄像跟踪系统”由哪些要素构成278

245.为什么要掌握和如何掌握一定的“场景素材资料”279

246.为什么要发扬“团队精神”，组成一个团结协作的制作班子280

十一 非线性编辑284

247.什么是非线性编辑284

248.非线性编辑与录像编辑有何不同284

249.非线性编辑系统究竟有哪些优越性呢285

250.非线性编辑系统在素材采集方面的优越性有哪些286

251.非线性编辑对于直播有何好处287

252.非线性编辑对于后期制作提供了什么方便287

253.非线性编辑系统对于画面色彩处理有何功能288

254.非线性编辑对于图文处理有何作为288

255.非线性编辑可以修正画面吗289

256.非线性编辑系统在素材管理方面又有哪些优点289

257.非线性编辑系统对于素材管理可以同网络结合吗290

258.非线性编辑的出色的剪辑功能表现在哪些方面291

259.非线性编辑系统可以对音频做特技处理吗292

260.非线性编辑的画面特技功能有多少种292

261.非线性编辑系统的字幕制作有哪些功能293

十二 电视节目策划296

262.电视策划的含义是什么296

263.策划与艺术创作是何关系297

264.策划是否与学问有关298

265.策划对于电视节目有何作用298

266.为什么策划在现代变得那么重要299

267.策划与计划有何异同300

268.策略与策划、计划有何异同301

269.相比之下策略有何特性302

270.节目策划的主要因素有哪些303

271.在节目策划时，电视机构首先考虑的是哪一层面304

272.“理想层面”的考虑对于节目策划又有何意义呢305

273.开发频道资源是否只有实施频道专业化一条路305

274.怎样体现策划者的社会责任感呢306

275.节目策划中如何正确处理形式和内容的关系307

276.游戏、娱乐性节目也要重视内容的当代性吗308

277.策划中的雅、俗问题侧重点应当放在哪一方面309

278.理论对于节目策划有何意义309

279.对于电视本体的模糊认识大致有哪些表现310

280.电视的特性决定了有哪些“游戏规则”311

281.策划过程中要考虑电视的“商品化”和“产业化”吗312

282.电视策划应以怎样的姿态面对国际挑战313

283.电视策划与观众研究有何关系314

284.电视的观众研究包括哪些范围314

十三 电视栏目及频道形象设计318

285.电视栏目及频道形象设计的目的何在318

286.频道和栏目形象设计的基础是什么319

287.地方电视频道该如何扩大影响，吸引更多的观众呢319

288.“以诚待人”对于频道和栏目的形象有何作用320

289.频道和栏目形象设计如何借助文化的动力321

290.我国电视频道和栏目形象设计的现状如何322

291.频道栏目形象设计为什么要追求意境美323

292.请举意境美的频道设计作品实例324

293.怎样使得形象设计达到“动之以情，晓之以理”的效果325

294.现代影视美学也讲求“动之以情，晓之以理”吗326

295.有没有“动之以情，晓之以理”的优秀形象设计作品为例326

296.如何在形象设计中体现地域文化和民族特色327

297.请举例说明地域特色对于电视频道形象设计的重要328

298.如何处理好写实和抒情329

299.如何讲求隐喻之美330

300.如何讲求简约美330