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序&冯光钰1

理论篇1

现代乐理与我国传统音乐1

一、乐理框架的差异1

二、音高理论的异同4

三、中外“调”的理论11

四、不同时值表示与记谱方式31

五、相似而不同的曲调结构38

六、结束语47

论川剧高腔曲牌的宫调基础——《川剧高腔乐府》初探48

一、关于《川剧高腔乐府》48

二、川剧高腔音乐的理论基础是中国传统音乐宫调理论51

三、中国笛对中国传统音乐的影响58

四、结束语64

论川剧高腔的曲牌结构——《川剧高腔乐府》初探之二66

一、单支曲牌结构67

二、套曲曲牌结构85

三、联套曲牌结构97

四、结束语98

试论川剧音乐的艺术特征99

一、深厚的民族文化传统100

二、浓郁的民间艺术特色104

三、突出的程式结构特点109

四、在遵循川剧音乐特征的前提下发展川剧音乐111

古代歌曲《关睢诗谱》研究117

一、《关睢诗谱》的音及调式118

二、《关睢诗谱》的调及译谱123

三、《关睢诗谱》的启示128

中国戏曲音乐创作浅谈131

一、戏曲音乐的形成与声腔系统131

二、中国戏曲音乐的性质与传统创作方法136

三、更新观念、繁荣创作、促进戏曲艺术大发展144

四、现代戏曲音乐创作方法149

五、戏曲专业音乐创作方法155

六、结束语161

评论篇163

一出感人的高腔现代戏——评《思亲送柴》的音乐163

一、形象鲜明、主题突出163

二、尊重川剧传统艺术，运用曲牌音乐语言167

三、注意发挥声乐和器乐的积极作用169

（附）《思亲送柴》唱腔选段（川剧、高腔）171

一曲“川歌”一份情177

一、民族歌剧似的川剧音乐177

二、坚持川剧音乐改革的创作方向179

浅评京剧《神马赋》的音乐创作181

一、音乐创作的背景181

二、音乐创作的有益探索182

三、保持原剧种风格与大胆借鉴相结合186

成功的展示及引发的思考188

一、扎根于民间的川剧吹打乐188

二、继承与创新中的川剧吹打乐190

三、从邀请赛引起的思考193

后记196