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代序1

关于“同均三宫”的论证问题1

引言：对“同均三宫”需要进行正反两方面的论证1

一、史学依据考证4

二、乐学逻辑求证10

三、乐调实际查证19

我对“同均三宫”问题的思考与研究——在中国传统音乐前沿课题研讨会上的发言33

解决“同均三宫”问题推动我国音乐学术的创新发展41

苦音研究：牵一发而动全身的理论课题47

一、《梁秋燕》记谱引发的一场“持久战”47

二、围绕苦音宫调问题的“三军对垒”与纷纭众说56

（一）苦音宫调的变体调式说57

（二）苦音宫调的清商音阶说60

（三）苦音宫调的综合调式说64

三、苦音问题牵动中国音乐的根根神经71

（一）传统音乐实践所提出的一个尖锐的理论问题71

（二）苦音存在的普遍性——中国音乐中的苦音现象73

（三）现实的苦音与历史乐调难题之间的纠结76

（四）苦音问题涉及一系列基本理论，触及中国音乐的本质81

四、加强系统研究 合理解决苦音课题84

（一）正确的宏观指导85

（二）多角度、多因素的综合思维88

（三）形态规律的微观分析91

黄翔鹏先生的苦音观94

一、立足于传统音乐全局的宏观视角95

二、致力于苦音si的音级本质问题98

三、独特的清商——八声音阶省略说104

（一）清商——八声音阶省略说104

（二）相关理论问题107

（三）乐例分析判断112

西北苦音与音乐文化交流119

一、从苦音形成的外来说、融合说谈起120

二、从对历史真实的把握看苦音形成问题130

（一）关于隋唐燕乐136

（二）关于西凉乐141

（三）关于龟兹乐147

三、从音乐文化交流的规律性看苦音形成问题155

（一）概念的区分与明确155

（二）发展中的吸收与创造159

（三）民族音乐体系的稳定性164

（四）华夏民族语言的制约性171

余论：形态实证与最终的结论177

苦音记谱与调式辨别——从苦音宫调再谈调式辨别问题之一179

调式辨别上的一个误区——律制决定论——从苦音宫调再谈调式辨别问题之二196

一、片面夸大律学作用，以律学代替乐学200

二、将复杂的音现象简单化、格式化204

三、孤立强调音级功能，抹杀多调式现实207

调式辨别的根本依据——乐学规律性——从苦音宫调再谈调式辨别问题之三216

一、“宫角关系”的实践来源218

二、“宫角关系”的具体作用221

三、“宫角关系”的实际运用226

四、“宫角关系”的适用范围231

黎英海的民族调式研究——《汉族调式及其和声》研究之一248

一、研究成果的形成及其鲜明特征249

二、完整、合理框架下的深入探索256

三、地位、价值与进一步研究的必要262

黎英海的五声综合调式理论——《汉族调式及其和声》研究之二270

上篇：五声综合调式理论之阐发271

下篇：五声综合调式理论之认识287

黎英海民族调式研究中有待解决的问题——《汉族调式及其和声》研究之三302

一、苦音认识的游移论303

二、调式辨别的二元论309

三、三种音阶说的立论依据317

四、其他几个具体问题326

结语332

后记335