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第一章 苏俄文艺论战与中国“革命文学”论争14

第一节 苏俄论战在中国的传播与中国论争的酝酿18

第二节 文学与革命——创造社、太阳社基本主张与苏联派别的联系、影响27

第三节 文学与革命——鲁迅的思考与选择41

第四节 中苏论战过程与结局之异同比较51

第二章 创造社前后期转变与日本福本主义62

第一节 浪漫主义向革命文学的转化——“五四”以后创造社思想变迁64

第二节 后期创造社与日本福本主义73

第三节 隐患：“极左的浪漫主义”及其国际根源95

第三章 太阳社与日本“新写实主义”102

第一节 “新写实主义”缘起：藏原惟人与苏联“拉普”104

第二节 重心偏移：太阳社对“新写实主义”的借用和再造119

第三节 溃灭与复苏：“新写实主义”在中日两国的不同命运比较131

第四章 20世纪20—30年代中国马克思主义文学批评：概观与比较141

第一节 批评思想演进概述145

第二节 左翼四大批评家与四种批评模式剖析151

第三节 批评与文学运动：几个方面的重大进展165

第五章 鲁迅对马克思主义批评传统的选择172

第一节 探求马克思主义文艺批评理论的源头174

第二节 鲁迅与普列汉诺夫176

第三节 鲁迅与卢那察尔斯基195

第四节 这一选择的意义及其历史波折215

第六章 20世纪30年代苏联“拉普”的演变与中国“左联”221

第一节 “拉普”的转向·新的困境·解散“拉普”222

第二节 “拉普”与中国“左联”234

第三节 瞿秋白对“拉普”理论的借鉴、改造252

第四节 重评“拉普”·批判“拉普”·潜伏的问题278

第七章 中外两种社会主义现实主义理论辨析——以胡风和卢卡契为代表284

第一节 胡风与卢卡契的相遇287

第二节 承接传统：共同使命与不同内涵295

第三节 现实主义诗学：客体模式与主体模式314

第四节 在世界格局中的对话与阻隔——胡风·卢卡契·布莱希特330