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第一章　先秦文学批评　6

概说　6

第一节　西周春秋的诗乐观念　9

一　《诗经》作品体现的周人诗观　10

二　《尚书》“诗言志”说及其时代质疑　13

三 《国语》“献诗”说与春秋赋《诗》时尚　15

四 《左传》“三不朽”说与季札观乐　18

第二节　孔子的《诗》说《易》论　21

一 孔子“四教”及其文质观　21

二 孔子对《诗经》的品评　22

三 孔子的用《诗》实践　25

四 孔门《易传》对文论的启迪　28

五 （附）战国楚简《孔子诗论》　32

第三节　孟子荀子的文学思想　33

一 孟子的诗歌接受主张　34

二 孟子的人格修养理论　36

三 荀子征圣宗经观先声　38

四 荀子《诗》说及文体创新　40

五 荀子音乐理论及其对《乐记》的影响　42

第四节　道墨杂家的批评命题　45

一　老子“美言不信”、“大音希声”的美学命题　46

二 庄子“法天责真”、“用志不分”的创作主张　49

三 墨子“三表”法与“非乐”论　52

四 吕不韦“欲有情、情有节”的文艺接受观　54

五 韩非子“好质恶饰”的文质观　55

第五节　屈宋文学创作的自觉意识　56

一 “发愤以抒情”的创作理念　57

二 “露才扬己”的个性化表现　58

三 游戏消遣文学的开拓　59

四 多种艺术手法的运用　61

【复习思考题】　65

第二章　两汉文学批评　67

概说　67

第一节　《诗大序》《诗谱序》的诗学理论　69

一 《毛诗》传授系统及大小序概念　69

二 论述诗歌发生的心理过程　71

三 创建诗经学的基本范畴　72

四 提出诗歌干预政治的思想原则　76

五 探讨诗歌的历史起源与研读方法　77

第二节　两汉学者的屈骚批评　80

一 贾谊的善意指责　80

二 刘安的称颂赞美　81

三 司马迁的景仰感喟　82

四 扬雄的褒奖惋惜　83

五 班固的保守贬斥　85

六 王逸的崇敬激赏　86

第三节　两汉学者的文论精义　88

一 董仲舒“诗无达诂”的诗歌接受观　89

二 刘安“美钧”、“载哀”的文艺审美观　90

三 司马迁“发愤之所为作”的创作动因论　91

四 扬雄的征圣宗经观与赋论　93

五 班固的乐府论与《史记》评价　95

六 王符“大美尚世”的事业成就观　96

第四节 王充《论衡》的文学主张　97

一 论文学的实用性：“劝善惩恶”、“匡济薄俗”　98

二 论文学的真实性：“疾虚妄”、“归实诚”　100

三 论文学的审美性：息“华文”、倡“真美”　101

四 论文学的创新性：贱“相袭”、贵“新造”　102

五 论文学的通俗性：忌“深迂”、务“易晓”　104

六 对王充文学思想的评价　105

【复习思考题】　106

第三章　魏晋南北朝文学批评　107

概说　107

第一节　曹氏兄弟的文论创获　109

一 着意肯定文章地位：“经国之大业，不朽之盛事”　110

二 自觉探索作家风格：“文以气为主，气之清浊有体”　111

三 悉心辨析文体特征：“诗赋欲丽”，“书论宜理”　112

四 愤然披露文坛陋习：“文人相轻”，“向声背实”　113

五 高度要求论家素养：“盖有南威之容，乃可以论于淑媛”　114

第二节 陆机《文赋》的创作理论　116

一　论《文赋》创作的意图　116

二 论艺术构思等创作过程　117

三 论文章体裁的不同特征　120

四 论写作易患的五种弊端　121

五 关于《文赋》的评价　122

六 （附）挚虞与葛洪　123

一 萧绎等人的文笔说　125

第三节　南朝学者的文论建树　125

二 沈约等人的声律论　127

三 萧子显等人的文论观点　130

四 萧统的文学观与陶德论　132

五 萧纲的立文主张与官体诗论　134

六 徐陵《玉台新咏》的审美情趣　136

第四节　刘勰《文心雕龙》的理论成就　138

一 刘勰的生平及《文心雕龙》的结构　138

二 《文心雕龙》的本源论　140

三 《文心雕龙》的文体论　142

四 《文心雕龙》的创作论　145

五 《文心雕龙》的批评论　148

六 《文心雕龙》的地位与局限性　153

第五节　钟嵘《诗品》的审美批评　155

一 《诗品》撰写因由及诗派源流系统　155

二 “妙得文理”、“重在兴趣”的理论建树　156

三 “折衷情文，裁量事代”的品评标准　159

四 溯源附会与处第不公的缺点　162

第六节　北朝的文学批评　163

一 北朝学者尚朴求新的文学思想　164

二 《刘子》的审美鉴赏理论　166

三 庾信的创作动因论与新诗审美观　169

四 颜之推的文人道德论与文学功效观　171

【复习思考题】　174

第四章　隋唐五代文学批评　176

概说　176

一 李谔、王通对齐梁华艳文风的全面否定　177

第一节 隋及初唐对魏晋南北朝文学的反思性批评　177

二 史臣们的总结性批评　180

三 诗人们富于激情的批评　184

四 学者们各有侧重的文学批评　187

第二节　盛唐对齐梁华艳文风的最后澄清和辩证看待　190

一 张说以立为主的文学观　190

二 李白反对绮丽雕饰、崇尚清真自然的文学观　191

三 杜甫趋于辩证的诗歌批评　194

第三节 初唐至盛唐诗艺理论的发展　197

一 初唐的声律理论　197

二 盛唐时期的意境创造理论　199

三 殷璠声律风骨兼取的诗歌批评标准　203

第四节 中唐诗歌批评的两大倾向　205

一 皎然《诗式》对诗歌艺术特征的探讨　206

二 自居易等立足政治功利的诗歌批评　209

第五节 以韩愈、柳宗元为主体的唐代古文理论　213

一 古文运动先行者的理论主张　213

二 古文运动倡导者韩愈、柳宗元的文论　216

三 古文运动后继者的文论　221

第六节 晚唐五代的文学批评　226

一 司空图的诗歌审美理想　226

二 功利性批评的再度流行　231

三 对李贺诗歌的批评　234

四 晚唐五代的词批评　236

【复习思考题】　238

概说　239

第五章　两宋金元文学批评　239

第一节　北宋的诗文理论　240

一 北宋古文运动的历史前孕　241

二 欧阳修的诗文理论　245

三 苏轼的诗文理论　248

四 政治家与道学家的文论　252

第二节 江西诗派与南宋金元的诗论　254

一　黄庭坚的诗歌理论　255

二 陈师道、韩驹、吕本中的诗论　258

三 张戒《岁寒堂诗话》的诗学理论　261

四 严羽《沧浪诗话》的诗学理论　262

五 金元文人对宋诗得失的历史反思　266

第三节　宋金元的词论　271

一 李清照的《论词》　272

二 王灼的《碧鸡漫志》　273

三 胡寅的《题酒边词》与《知稼翁词序》　275

四 沈义父《乐府指迷》与张炎《词源》　275

第四节　宋金元的戏曲、小说批评　278

一 金元的戏曲理论　278

二 宋金元的小说理论　281

【复习思考题】　283

第六章 明代文学批评　284

概说　284

第一节 明代的诗文批评　285

一 明代的复古思潮与前后七子的诗文理论　285

二 唐宋派与公安派的文论　289

一 朱权与明初的戏曲批评　295

第二节 明代的戏曲批评　295

二 嘉靖、隆庆间的戏曲批评　297

三 临川派与吴江派之争及其他　300

第三节 明代的小说批评　303

一 明前期和中期的小说批评　303

二 明后期的小说批评　305

【复习思考题】　310

第七章　清代文学批评　311

概说　311

第一节 明遗民的文学批评　312

一 黄宗羲的文学批评　313

二 顾炎武的文学批评　315

三 王夫之的诗学批评　317

第二节　清代诗学　320

一　神韵论　320

二 格调论　324

三 性灵论　329

四 肌理论　334

第三节　清代古文批评　339

一 桐城派的古文理论　339

二 阳湖派的古文理论　346

三 以阮元为代表的骈文理论　350

第四节　清代词论　353

一 张惠言的词论　353

二　周济的词论　355

一　戏曲结构论　359

第五节　清代戏曲批评　359

二 戏曲情节论　361

三 戏曲语言论　363

第六节　清代小说批评　366

一 金圣叹的《水浒传》评点　366

二 毛纶、毛宗岗父子的《三国演义》评点　376

三 张竹坡的《金瓶梅》评点　382

【复习思考题】　385

第八章　近代文学批评　386

概说　386

第一节　“诗界革命”　387

一 黄遵宪的“诗界革命”理论　387

二 梁启超的“诗界革命”理论　391

第二节　“文界革命”　393

第三节　“小说界革命”　397

一 梁启超的小说理论　398

二 夏曾佑的小说理论　401

三 狄葆贤的小说理论　404

第四节　传统文学批评　407

一 陈衍的诗论　407

二 谭献、陈廷焯、王国维的词论　409

三 王国维与姚华的戏剧批评　414

四 刘熙载与《艺概》　418

第五节　鲁迅《摩罗诗力说》　421

【复习思考题】　425

后记　426