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第1部分 声音——信号、系统、听感1

1 声波3

1.1 传播介质4

1.2 振幅与周期5

1.2.1 振幅的定义5

1.2.2 周期的定义7

1.3 振幅与波长7

1.4 振幅与频率9

1.5 复合波10

1.5.1 方波12

1.5.2 锯齿波14

1.5.3 三角波15

1.6 分贝的定义17

1.6.1 对数17

16.2 比值19

1.6.3 参考值23

1.6.4 零分贝24

1.6.5 负分贝25

1.7 动态范围25

1.8 对声音的一些误解27

1.8.1 将介质与信息混淆27

1.8.2 声波图形的含义27

2 信号流程29

2.1 信号处理的各个阶段29

2.1.1 前期录音阶段30

2.1.2 贴奏贴唱阶段31

2.1.3 混音阶段33

2.1.4 同期双声道录音35

2.2 调音台信号流程35

2.2.1 录音通路36

2.2.2 监听通路36

2.2.3 监听分离式调音台37

2.2.4 单列一体式调音台38

2.3 周边设备信号流程41

2.3.1 并行与串行处理41

2.3.2 效果送出42

2.3.3 插接46

2.4 效果器使用时机47

2.4.1 效果器使用原则48

2.4.2 适时使用效果器48

2.4.3 效果的不可恢复性49

2.4.4 创造性地使用效果器50

3 听觉感知53

3.1 听觉意识53

3.2 听觉范围54

3.2.1 掩蔽效应58

3.2.2 掩蔽衰减60

3.3 主观听觉感知63

第2部分 振幅效果65

4 失真67

4.1 幅度失真67

4.1.1 谐波失真68

4.1.2 互调失真72

4.2 失真的产生73

4.3 失真的使用74

4.4 失真的利与弊74

4.5 推荐的录音作品76

5 均衡79

5.1 频谱调整79

5.2 频谱调整的参数81

5.2.1 频率选择81

5.2.2 衰减／提升81

5.2.3 Q值81

5.2.4 多段均衡83

5.2.5 无Q值选项的均衡器84

5.2.6 无频率选项的均衡器85

5.2.7 无旋钮的均衡器——图示均衡器85

5.2.8 具有切换功能的旋钮86

5.2.9 搁架式均衡86

5.2.10 滤波器87

5.3 均衡的应用89

5.3.1 均衡使用技巧89

5.3.2 用均衡进行声音修正91

5.3.3 均衡让声音具有特色94

5.3.4 均衡让声音彼此融合95

5.3.5 制作特效96

5.3.6 使用均衡进行听觉训练97

6 压缩与限幅99

6.1 可调参量100

6.1.1 门限100

6.1.2 压缩比100

6.1.3 建立时间101

6.1.4 恢复时间101

6.1.5 增益补偿102

6.1.6 用户界面102

6.2 技术应用103

6.2.1 电子管压缩器104

6.2.2 光学压缩器104

6.2.3 VCA压缩器104

6.2.4 数字压缩器104

6.3 基本应用：减小动态范围105

6.3.1 避免过载105

6.3.2 克服噪声干扰106

6.3.3 提升主观响度106

6.3.4 改善清晰度和可懂度107

6.3.5 优化节目质量108

6.4 高级应用109

6.4.1 改变振幅包络109

6.4.2 临场感与人工特效110

6.4.3 去除嘶声111

6.4.4 失真效果112

6.5 进一步的研究——关于建立和恢复时间114

6.5.1 定义114

6.5.2 可视化建立时间和恢复时间114

6.5.3 参数设置相互关联119

6.5.4 参数依节目而变120

6.5.5 噪声喘息121

6.6 学习压缩——一些个人建议122

6.6.1 压缩效果的透明性122

6.6.2 过分夸大的宣传123

6.6.3 善于借鉴123

6.6.4 个性多样的压缩器124

6.7 实现成功的压缩124

6.8 推荐的录音作品125

7 扩展和门处理127

7.1 增大动态范围127

7.2 可调参数129

7.2.1 门限129

7.2.2 扩展比129

7.2.3 建立时间130

7.2.4 恢复时间130

7.2.5 保持时间131

7.2.6 增益下降幅度131

7.3 扩展的应用132

7.3.1 扩展132

7.3.2 噪声门133

7.3.3 通过波形编辑做门处理134

7.3.4 门处理135

7.3.5 键控门136

7.3.6 旁路衰减139

7.3.7 包络跟踪140

7.3.8 颤音140

7.4 推荐的录音作品142

8 响度145

8.1 响度控制145

8.1.1 推拉衰减器145

8.1.2 声像电位器147

8.1.3 哑音开关148

8.2 响度控制应用148

8.2.1 平衡148

8.2.2 最佳电平150

8.2.3 最佳推拉衰减器位置153

8.2.4 自动化153

8.2.5 交叉过渡154

8.2.6 淡出155

8.3 推荐的录音作品155

第3部分 时间效果157

9 延时159

9.1 延时的产生159

9.2 信号流程160

9.2.1 基本特点161

9.2.2 调制162

9.3 长延时165

9.3.1 延时的计算166

9.3.2 回声172

9.3.3 延长音173

9.3.4 拍音173

9.3.5 加重175

9.3.6 乐曲风格176

9.4 短延时176

9.4.1 相长干涉与相消干涉176

9.4.2 梳状滤波效应180

9.4.3 早期反射182

9.4.4 不可避免的梳状滤波效应184

9.4.5 镶边效果185

9.5 中等长度的延时187

9.5.1 声轨加倍187

9.5.2 合唱效果189

9.6 听音实验189

9.6.1 实验一189

9.6.2 实验二190

9.7 小结190

9.8 推荐的录音作品191

10 变调195

10.1 基本原理195

10.1.1 音调的计算195

10.1.2 固定延时196

10.1.3 加速延时197

10.2 应用199

10.2.1 附属效果199

10.2.2 特殊效果199

10.2.3 修复效果200

10.2.4 典型效果201

10.3 推荐的录音作品204

11 混响207

11.1 混响207

11.1.1 主要参数208

11.1.2 参考值210

11.2 使用混响器的必要性211

11.2.1 多轨制作211

11.2.2 干信号212

11.2.3 创造性地利用话筒212

11.3 混响的产生212

11.3.1 环境声轨213

11.3.2 声学混响室213

11.3.3 弹簧混响216

11.3.4 板混响219

11.3.5 数字混响223

11.4 混响的应用238

11.4.1 重建声场238

11.4.2 非声场效果应用242

11.5 推荐的录音作品253

第4部分 效果器的具体应用255

12 混音的基本流程257

12.1 开始混音257

12.2 通用效果258

12.3 特殊效果258

12.4 从底鼓开始260

12.5 基础节奏260

12.6 贝司261

12.7 旋律吉他262

12.8 键盘262

12.9 人声263

12.10 独奏乐器264

12.11 整体处理264

13 军鼓的效果处理267

13.1 军鼓声音的特点267

13.1.1 可能性268

13.1.2 处理目标268

13.2 录音269

13.2.1 近距离拾音传声器269

13.2.2 置顶传声器271

13.2.3 环境传声器272

13.3 信号处理273

13.3.1 均衡273

13.3.2 鼓的声音包络274

13.3.3 声像275

13.3.4 归纳总结277

13.4 小结277

13.5 推荐的录音作品277

14 钢琴的效果处理281

14.1 钢琴——乐器之母281

14.2 定义钢琴282

14.3 效果处理282

14.3.1 频谱282

14.3.2 声像284

14.3.3 包络286

14.4 其他类型的钢琴288

14.4.1 “声学钢琴288

14.4 2 数字钢琴289

14.5 小结290

15 自动化混音291

15.1 手动混音291

15.2 自动混音292

15.2.1 推子和CUT键的自动化293

15.2.2 整体自动化296

15.2.3 SnapShot自动化297

15.3 自动化混音模式297

15.3.1 写入或读出模式298

15.3.2 写入模式：绝对或相对298

15.4 自动化流程：操作无极限300

15.4.1 第一阶段：平衡300

15.4.2 第二阶段：信号处理300

15.4.3 第三阶段：切除按键301

15.4.4 第四阶段：推拉衰减器301

15.4.5 第五阶段：微调和特殊效果处理301

15.5 运用自动化调音台302

15.5.1 练习302

15.5.2 用户界面302

15.6 注意事项305

15.6.1 熟练驾驭设备306

15.6.2 抵制自动化的诱惑306

15.6.3 经常存盘307

15.7 小结307

参考书目309