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第一编 总论3

第一章 纪录片的范畴与属性3

第一节 从电影母体到电视节目3

第二节 艺术形态——内涵与外延5

第三节 影像本性与社会功能10

第二章 纪录片学派及创作方法演变14

第一节 从原始电影到《北方的纳努克》14

第二节 苏联“电影眼睛”理论与英国“纪录电影运动”18

第三节 形象化文献——纪录电影三巨匠23

第四节 从形象政论到写实学派30

第五节 艺术形态风格林立与相互渗透37

第三章 我国纪录片发展叙略48

第一节 影院时期的纪录片48

第二节 初期的电视纪录片（1958—1978）50

第三节 改革开放带来纪录片艺术的初步繁荣52

第四节 20世纪90年代以来，全面稳步发展提高55

第四章 纪录片的艺术特性74

第一节 纪实本性与政论性75

第二节 纪实本性与真实性80

第三节 纪实本性与文献性86

第五章 纪录片的审美特性92

第一节 审美功能与审美特征92

第二节 自然美——大巧若拙95

第三节 和谐美——艺术同化100

第四节 意境美——揭示技巧104

第五节 丑内容的审美处理107

第二编 前期创作115

第六章 选题策划与采访115

第一节 创作的准备116

第二节 选题策划——题材、责任、兴趣118

第三节 选题策划——内容、方法、样式120

第四节 形象思维与计划调整121

第七章 采访与拍摄128

第一节 采访128

第二节 采访方法与作品风格130

第三节 采访与创作主体意识131

第四节 拍摄中的主观干预132

第五节 “重现”与“情景再现”134

第六节 交友拍摄与偷拍139

第八章 摄影造型（上）142

第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能143

第二节 视听时空统一——摄影构图之一148

第三节 景别——摄影构图之二154

第四节 角度——摄影构图之三161

第九章 摄影造型（中）169

第一节 画面内容结构——摄影构图之四169

第二节 光线与摄影——摄影构图之五174

第三节 色彩、影调、线条——摄影构图之六183

第十章 摄影造型（下）188

第一节 运动与造型——摄影构图之七188

第二节 综合运动长画面拍摄——摄影构图之八194

第三节 方法、时机与摄影猎奇——摄影构图之九197

第四节 摄影基本功与艺术策略——摄影构图之十202

第十一章 采访与录音206

第一节 录音——纪录片前期创作的“半边天”206

第二节 访谈与现场声——有闻必录210

第三节 从《望长城》的艺术成就看前期录音创作217

第三编 后期创作225

第十二章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（上）225

第一节 不同编辑创作与多工种（工序）协同225

第二节 画面组接艺术——蒙太奇技巧之一229

第三节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二236

第四节 表现型组接——蒙太奇技巧之三242

第五节 强化主体意识和理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四248

第十三章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（下）250

第一节 画面组接依据与接点选择——蒙太奇技巧之五250

第二节 画面组接与作品节奏——蒙太奇技巧之六257

第三节 两种长画面比较与剪辑选用——蒙太奇技巧之七265

第四节 影视资料与剪辑——蒙太奇技巧之八268

第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑274

第一节 访谈的选择与剪辑275

第二节 现场声选择与剪辑291

第三节 音响资料和模拟声运用294

第十五章 解说词创作298

第一节 一种新的文学体裁——以“不完整”取胜298

第二节 解说词与纪录片，双重多样性302

第三节 从腹稿到剪辑307

第十六章 音乐创作312

第一节 音乐与纪录片312

第二节 主题歌式音乐的创作与传播316

第三节 音乐片段的创作与选择319

第四节 音乐的以少胜多322

第十七章 后期合成创作326

第一节 后期合成创作的重要性326

第二节 合成：技术与艺术共铸完美作品329

附录一 20世纪国际纪录片学派资料333

附录二 美国《纪录片制作》一书目录和制片预算表336

参考书目345

再版后记347