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上编 电影艺术概论3

第一讲 电影艺术总论3

第一节 “追求永恒”与“第七艺术”的诞生3

第二节 “语言的自觉”：电影走向独立艺术之途14

第二讲 综合性：电影艺术与其他艺术33

第一节 电影与戏剧34

第二节 电影与文学42

第三节 电影与造型艺术50

第四节 电影艺术的综合性辨析55

第三讲 电影：从文化的角度看58

第一节 电影艺术的“文化革命”60

第二节 电影文化与“公众文化空间”的诞生64

第三节 电影艺术的多元文化性67

第四讲 电影艺术的创造89

第一节 电影艺术的创作过程和集体创造性89

第二节 “一剧之本”——电影编剧的艺术97

第三节 “导演作为中心”——电影导演的艺术108

第四节 “镜头前的表演”——电影表演的艺术124

第五节 “机器介入的创造”——摄影机的创造与场面调度135

第五讲 独特的电影艺术语言150

第一节 电影艺术语言要素：镜头与画面、色彩与光、声音与音乐150

第二节 电影艺术语言的辩证法：蒙太奇与长镜头160

第六讲 电影艺术的接受心理169

第一节 电影艺术接受的格式塔心理学170

第二节 画框？窗户？镜子？梦？——关于银幕的比喻173

第三节 电影艺术接受的心理特点178

下编 中外经典电影赏析与读解187

第一讲 关于电影的电影187

一、我们在电影中长大——《天堂影院》赏析187

二、“窥视”的“合法化” ——《后窗》赏析193

三、在现实与虚幻之间自由穿行——《开罗的紫玫瑰》赏析198

四、电影艺术行程的艺术化表现——《雨中曲》赏析201

五、在时间的限制中求自由——《正午》赏析206

第二讲 走向艺术自觉的里程碑211

一、冲突的张力 理性的激情——《战舰波将金号》赏析211

二、现代性的深远指向——《公民凯恩》赏析217

三、“非确定性”的深度与魅力——《罗生门》赏析225

第三讲 心灵的历史与文化的象征233

一、一个美国小人物的“含泪的笑”——《淘金记》赏析233

二、“还我普通人”——《偷自行车的人》赏析238

三、“小人儿”看到的壁画 铁皮鼓敲出的历史与人生——《铁皮鼓》赏析245

四、“成长”的仪式与文化的冲突——《无因的反抗》赏析252

五、战争的荒谬性与文化的现代性——《桂河大桥》赏析259

六、简单，然而醇厚与深刻——《何处是我朋友的家》赏析266

第四讲 现代主义的浪潮272

一、特吕弗的“胡作非为”——《四百下》赏析272

二、记忆的梦魇 意识的流动——《广岛之恋》赏析278

三、“新浪潮”电影美学的宣言书——《筋疲力尽》赏析282

四、银幕上的哲学——《第七封印》赏析287

第五讲 后现代的迷舟292

一、“雌雄大盗”的黑色幽默变奏曲——《邦妮和克莱德》赏析292

二、关于“疯狂”的话语权力——《飞越疯人院》赏析299

三、时间的“后现代”游戏与“新人类”一族之“酷”——《疾走罗拉》赏析306

第六讲 中国的道路312

一、以家庭为载体的民族心灵史诗——《一江春水向东流》赏析312

二、“家”的寓言和心理的写实——《小城之春》赏析317

三、中国式的“多余人”形象——《早春二月》赏析324

四、“嘿!就拍这片黄土!”——《黄土地》赏析329

五、浪漫的黑炮 荒诞的事件——《黑炮事件》赏析336

六、生命的劲舞 感官的盛宴——《红高粱》赏析341

七、迷失在都市丛林——《重庆森林》赏析346

八、成长的烦恼与青春的诗意——《阳光灿烂的日子》赏析355

九、纪实的补课与救赎——《小武》赏析361

附录一：本书主要参考书目及建议阅读书目367

附录二：外国电影精品编年369

附录三：中国电影精品编年375

后记379