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第一章 绘画形式语言概述2

第一节 形式语言存在的基础2

第二节 绘画形式语言的意义4

第二章 视觉形态要素与视觉心理第一节 点的形态与视觉心理11

第二节 线的形态与视觉心理13

第三节 面的形态与视觉心理16

第四节 色彩的属性与视觉感觉17

一、色彩的属性18

二、色彩的感情因素19

三、色彩呈现的方式20

第五节 形状的属性与视觉心理21

第六节 体积与空间深度的认识24

第七节 质地与绘画材料的价值25

第三章 绘画的视知觉与空间结构第一节 感觉、知觉和视知觉28

一、绘画的视觉经验29

二、视错觉与参照物31

第二节 视觉感受与构图空间33

一、物象大小33

二、透视原理33

三、物体的前后遮挡34

四、明暗与投影35

五、空气作用35

六、结构级差36

七、游动空间36

八、设计空间37

第四章 形式语言的形式心理40

第一节 构图形象方位40

第二节 形式语言的群组关系43

第三节 画面分割与形式作用45

第四节 构图形式线的形式感受47

一、水平线的形式感47

二、垂直线的形式感47

三、斜线的形式感48

四、锯齿线的形式感49

五、自由曲线的形式感49

六、辐射线的形式感50

第五节 几何形状的形式感受51

一、三角形的视觉作用51

二、圆形的视觉作用53

三、方形的视觉作用54

四、十字形的视觉作用54

五、菱形的视觉作用55

第五章 绘画形式美的原理及其要素第一节 均衡变化多样统一58

一、对称均衡59

二、放射对称60

第二节 对比呼应 虚实相生64

一、对比64

二、呼应71

第三节 节奏韵律 错落有致74

一、节奏的构成74

二、节奏的作用76

三、节奏的设计77

第四节 迂回含蓄 以一概万79

一、遮挡含蓄80

二、隐意含蓄80

第五节 整体联系 比例协调81

一、协调与联系81

二、比例与秩序84

三、比例与空间85

四、外形与整体85

第六章 画幅形态与材质效果88

第一节 画幅形态88

第二节 画种与材质效果90

一、中国画90

二、水彩画91

三、水粉画91

四、丙烯画91

五、油画91

六、蛋彩画92

七、色粉画92

八、版画92

九、磨漆画92

十、镶嵌画93

十一、装饰画、年画、农民画、渔民画93

十二、综合材料93

第七章 构图技法96

第一节 构图的概念和任务96

一、构图理论的渊源96

二、构图与构成97

第二节 建构骨架98

一、“三线”构架法98

二、造势99

三、“女”字交错法100

四、“井”字位置法100

五、上中下三叠法101

六、二十八字口诀103

第三节 构图中心104

一、位置突出105

二、相异性突出105

三、集中突出107

四、指向突出107

五、尖端突出108

六、交叉点突出108

七、动态突出109

八、完形突出110

九、加强突出110

第四节 黑白灰布局111

一、确定画面基调112

二、要有节奏和对比113

三、黑白灰的平衡114

四、黑白的统一与谐调114

第五节 画面的色彩结构115

一、色彩布局的法则115

二、确定画面的色调117

三、色彩组织的手段118

四、鲜艳色的安排119

五、色彩的训练119

第六节 视点位置的运用123

一、低视平线构图123

二、中视平线构图123

三、高视平线构图124

四、仰视效果构图124

五、俯视效果构图124

六、斜视效果构图124

七、透视的运用125

八、变幻视点构图125

第七节 大场面的表现126

一、以事件为中心的处理方法126

二、以对称均衡为主要的处理方法126

三、明确结构线的处理方法127

四、用人物视线统一的处理方法127

五、群像式的处理方法127

六、长卷式的处理方法127

七、团块式的处理方法128

八、透视聚焦的处理方法128

九、散落式的布局128

第八节 边角的处理129

第八章 绘画形式语言与作品创意第一节 创作的原则132

一、源于生活132

二、观察和体验133

三、切入口要小，内涵要深133

四、与传统拉开距离134

五、与生活拉开距离134

六、与他人拉开距离134

七、扬长避短135

第二节 浪漫主义的创新思维135

一、构思与构图136

二、联想与灵感138

第三节 形式语言与创新探索139

一、创意与求新139

二、个人修养与创作能力139

三、优秀作品衡量的标准141

第四节 意境的创造141

第五节 绘画形式美的强调142

一、真诚与风格142

二、构图形式个性的强调144

三、形式趣味美的强调145