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第一章 日本公共雕塑的回溯——铜像的流行1

第一节 明治时期的铜像2

一、现代国家和大作主义2

二、作为国家雕塑的纪念性铜像5

第二节 铜像的盛行与消亡15

一、统制约束下的“公共”雕像15

二、铜像设置中平常性与功利性的悖论17

第二章 “二战”后城市雕塑的兴起21

第一节 战后城市雕塑主题的新取向22

一、以和平为主题的城市雕塑22

二、持续展开的全国性和平纪念碑雕塑设置运动26

第二节 野外雕塑展的滥觞和野口勇的启示36

一、初期的野外雕塑展36

二、野口勇的启示38

第三章 雕塑设置事业的发展期（20世纪60年代至70年代）49

第一节 20世纪60年代的公共雕塑设置事业51

一、宇部市——“野外雕塑展”与设置事业结合的先行者51

二、神户市的“现代日本雕塑展”与雕塑设置事业51

三、箱根森林雕塑美术馆的建设60

第二节 20世纪70年代的雕塑设置事业73

一、北海道诸城市的探索74

二、长野市——作为文化雕塑的登场83

三、八王子市——雕塑论坛与设置事业的合体91

四、仙台市——定做方式的确立94

五、横滨市——民间主导型与城市设计中的设置事业94

第四章 雕塑设置事业的兴盛期（20世纪80年代）99

第一节 20世纪80年代前期的设置事业100

一、依据都市规划推进雕塑设置事业100

二、20世纪80年代前期的特征111

第二节 定做方式、雕塑论坛、野外雕塑展的拓展与改良112

一、定做方式的传承与改良113

二、雕塑论坛的扩大121

三、野外雕塑展的拓展131

第三节 户外雕塑公园或美术馆的再开发149

一、美原高原美术馆149

二、札幌艺术之林153

三、“Moere沼公园”及其他155

第五章 雕塑设置事业的缓行期（20世纪90年代至21世纪初）167

第一节 集中型设置事业的进展168

一、散布型168

二、集中型169

第二节 城市街区中“集中型”设置的个案178

一、“FARET立川”178

二、东京都新都厅舍的设置事业188

三、新宿I-Land公众美术计划194

四、东京国际会议中心198

五、六本木之丘202

六、“集中型”设置中的集体策划与独立策划207

第三节 田园地域中的雕塑设置事业208

一、田园地域中的新尝试208

二、田园地域设置中的实例209

三、田园地域设置事业的特性214

第六章 个案研究——宇部市和仙台市的雕塑设置事业219

第一节 宇部市的雕塑设置事业220

一、宇部市设置事业的背景220

二、“用雕塑装饰城市的事业”221

三、野外雕塑展与雕塑设置事业的展开223

四、成功的要因和存在的问题234

第二节 仙台市的雕塑设置事业240

一、计划的背景与《杜与雕塑》240

二、基本构想与雕塑委员会的主导作用242

三、市民的反应和评价243

四、“仙台模式”特点与长处250

第七章 个案研究——“环境造型Q”和“环境美术研究所”255

第一节 环境造型Q256

一、环境造型Q与“共同创作”256

二、环境造型Q的作品分析257

三、环境造型Q的理念与方法265

第二节 环境美术研究所267

一、关根伸夫与环境美术研究所267

二、环境美术研究所的创作实践269

三、关根伸夫的创作思想278

第八章 雕塑设置事业的总结与评价285

第一节 成功因素及设置观念和方法的进步286

一、成功的诸多因素286

二、设置观念上的进步288

三、设置方法的进步298

第二节 雕塑设置事业的滞缓及其原因308

一、滞缓的外在原因308

二、设置事业公共性的缺失及其悖论312

三、设置事业与公众性问题321

第九章 雕塑设置事业的公共艺术内涵和对现代日本雕塑的贡献335

第一节 设置性雕塑的公共艺术内涵336

一、设置性雕塑与公共艺术内涵的广义与狭义336

二、真假参半的日本公共艺术341

第二节 雕塑设置事业对日本现代美术的贡献347

一、以设置事业为平台，培养出大量的雕塑家347

二、开创现代雕塑的多元盛世356

三、催生出具有鲜明特色的日本雕塑文化372

第十章 公共雕塑的后期管理381

第一节 后期管理的前因后果及其复杂性382

一、设置观念、方法与后期管理的因与果382

二、公共雕塑后期管理常遇到的问题386

第二节 后期管理的实施390

一、管理的方法390

二、户外雕塑调查保存研究会的活动391

第三节 个案研究——札幌雕塑美术馆友之会393

一、友之会的成立及其理念393

二、友之会展开的工作与活动395

三、支撑友之会持续活动的“会则”402

四、友之会的启示404

结语409

日本雕塑设置事业大事记（年谱）413

参考文献431

后记435