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美学研究1

康德的“崇高论”探析2

康德“崇高的分析”的贡献与价值11

康德的艺术传达20

关于康德艺术论中的“天才”28

古典味觉美学理论探微36

味觉美感探微43

食品造型美学理论探微51

虚拟时空论的美学思考55

艺术是商品61

关于“艺术质量标准”的思考66

美术史研究77

画何以传世78

中外美术史学研究的一般性83

《益州名画录》的叙事模式价值重估96

魏晋南北朝时期山水画发展的内在机制105

明清美术赞助的一般性121

西画东瞻的历史回顾与思考130

“艺术的终结”及影响143

平面化——20世纪西方绘画图式语言转化的潜在规制151

波德莱尔的诗对印象画派的影响161

外来文化对中国美术本体建构的影响173

长江画派之我见181

“水货画家”里藏大师191

当下艺术家的彷徨与世纪中叶美术的辉煌194

西方的美术策展人及其眼中的东方艺术201

十年美术无惊浪，公私两家建馆房204

中德美术的传道者——美术考古家托马斯·欧·霍尔曼及其学术成就207

慕尼黑——德国重要的美术都城209

邓福星史前艺术史的探究及影响212

设计学研究215

设计美学导论216

设计及其研究对象与方法222

当代设计艺术对传统艺术理论的发展228

论设计批评233

当前艺术设计批评的三个尺度237

浅论设计的技术美241

以经济性为主导，以文化性为前瞻——发展新世纪初期中国设计艺术244

从设计看科学美的存在及表现247

书画评论252

传世名作《银锁》——李乃蔚的《银锁》的美学意义253

情融自然，画抒性灵——评张鉴的中国画258

逸品山水画家陈作丁261

毕建勋的中国画263

廖连贵的绘画艺术269

一位被敦煌尘封的画家——姜豪272

流畅隽秀，典雅飘逸——陈孟昕的工笔画审美特征274

乐建文的中国画276

心仪楚天书，笔耕性灵怀——徐本一书法美学诠释277

德国画家温费尔德·车哈特麦尔及其抽象画280

德国的韩裔女画家荣格·雅·车玛曼其人及其作品282

秦岭的山水画283

传统重彩画的复兴——张导曦的重彩工笔画美学意味284

澄怀自然，寄情山水——评周石峰的山水画287

判断、体悟、重塑——评舒丛的油画艺术289

笔墨浑厚，画风简明——武星宽现代水墨画的审美特征291

心纳万象，笔抒性灵——评陈少平的水彩画293

郭泰来的绘画世界295

理想中的家园——评沈松德的工笔画297

淡雅而宁静之美——读李建平的油画299

丘壑无疆心自静——评张军的山水画300

琢璞慕美悠着乐——评孔奇的绘画302

一个充满诗情的艺术家——杜觉民305

笔墨简率，画风典雅——评张德刚的绘画艺术308

清纯雅淡，宁静幽美——评李军平绘画310

自在生万象，适我维自新——评魏金修的绘画313

喧闹、彷徨、希望——评潘德彬的油画316

画求理路，格标新境——评罗青的绘画317

澄怀味象，笔抒性灵——评郭家训的山水画321

书随画卷，诗由图生——评万品秀的十二生肖像图322

墨格秀雅，书以画观——评万品秀的书法艺术323

笔绘楚韵，墨铺性灵——评张如学的绘画325

观花鸟显性灵，体悟天地之神韵——评陈运权的工笔画326

平实厚重，清新典雅——评白统绪的水彩画328

凝视、身份、艺术——湖北省黄宾虹画会展览序331

弹线的批判——评洪耀的抽象画332

素朴的风，感伤的诗——评秦嗣德的中国画337

线墨的幻化，心灵的流韵——刘一原的国画美学诠释340

鹤舞太一镜丹田——余楚民的《楚民写鹤》序343

停泊在巴伐利亚的中国龙舟——评赵斌的油画345

艺术教育综合改革的一般性347