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第六章 插图文化的开端487

第一节 图画·图形·文字488

第二节 简帛上的插图492

一、简牍上的插图494

二、帛书中的插图502

第三节 早期纸本中的插图510

一、佛经插图513

二、变文插图518

三、故事插图519

四、历书插图522

五、实用图书插图526

小结529

第七章 佛教催生了雕版艺术之花531

第一节 最早的雕版插图532

第二节 佛经扉页画和经卷插图540

一、单幅佛画540

二、经卷扉页画545

三、经卷插图554

第三节 《大藏经》中的插图560

第四节 佛教书籍中的插图566

一、《佛国禅师文殊指南图赞》566

二、《天竺灵签》568

三、《梁皇宝忏》568

四、《圜悟禅师语录》569

五、《释氏源流》570

六、《水陆道场神鬼图像》571

七、《观世音菩萨三十二相大悲心忏》572

八、《离六堂集》573

第五节 佛经插图对书籍插图的影响574

一、从扉页画到卷首插图574

二、对书籍版式的影响574

三、对插图中的款识的影响576

小结583

第八章 雕版插图的兴起585

第一节 在雕版印刷推动下的书籍插图586

第二节 以图解经的经书插图590

第三节 以图明史的史书插图600

第四节 以图娱民的小说、戏曲插图608

第五节 以图释文的实用书籍插图612

小结625

第九章 雕版插图的黄金时代627

第一节 市民文化的需求催生书籍插图的繁荣628

第二节 各种流派争奇斗艳638

一、建安派638

二、金陵派650

三、武林派660

四、徽派672

第三节 徽派刻工硕果累累688

第四节 小说、戏曲插图，繁花似锦696

一、千姿百态的小说插图698

二、百花争艳的戏曲插图703

第五节 画家投入插图事业718

一、丁云鹏和《养正图解》720

二、张梦征和《青楼韵语》721

三、钱贡和《环翠堂园景图》723

四、汪耕和《坐隐先生精订捷径棋谱》725

五、刘素明和《丹桂记》725

六、顾正谊和《笔花楼新声》729

第六节 余辉闪耀730

一、苏州的书籍插图730

二、吴兴的书籍插图731

小结738

第十章 清代插图的风韵741

第一节 武英殿刻书742

第二节 精工雕琢的殿本746

一、《万寿盛典图》746

二、《南巡盛典》749

三、《避暑山庄诗图》755

四、《钦定授时通考》757

五、《皇朝礼器图式》759

六、《钦定武英殿聚珍版程式》761

七、《钦定授衣广训》763

第三节 余音袅袅766

第四节 画家的杰作772

一、具有鲜明个性的陈洪绶《水浒叶子》等作品772

二、萧云从和他的光辉千秋的大作品773

三、心积数十年的上官周《晚笑堂画传》779

四、清代后期插图中的一面旗帜——改琦的《红楼梦图咏》780

五、奇古夸张的任熊《剑侠像传》等作品785

第五节 不该遗忘的明清手绘插图790

小结794

第十一章 三部巨帙的插图研究797

第一节 《永乐大典》798

一、《永乐大典》小史798

二、《永乐大典》中的插图801

第二节 《古今图书集成》810

一、《古今图书集成》小史810

二、《古今图书集成》中的插图814

第三节 《四库全书》822

一、《四库全书》小史822

二、《四库全书》中的插图825

小结833

第十二章 在西风的浸润下835

第一节 插图内容的改变——西方信息进入画面836

一、从《程氏墨苑》中的天主教宣传画到《坤舆图说》介绍西方古代文明的《西洋七奇图说》836

二、从《三才图会》画不真实的外国人到《皇清职贡图》惟妙惟肖的外国人画像842

三、从《崇祯历书》的冷遇到《西洋新法历书》的刊行846

四、从冲破“天下观”的《坤舆万国全图》到“全球观”的《地球图说》849

五、从西方传教士撰述世界地理新知的《职方外纪》到中国人自己著述世界地理的开山之作《海国图志》856

六、从翻译《远西奇器图说》、《诸器图说》到清末图书翻译机构860

第二节 绘图方式的改变——透视法、明暗法866

一、西方插图与杜勒866

二、受西洋画法浸染的焦秉贞《耕织图》869

三、意大利画家郎世宁和他的弟子们的作品872

第三节 插图制作的改变——铅印、石印、铜版印刷876

一、铅印技术的传入876

二、石印技术的发明878

三、石印技术传入中国880

四、石印小说、戏曲插图881

五、石印蒙学教科书插图887

六、铜版画插图894

小结901

附录1 插图画家名录902

附录2 插图木刻家名录912

附录3 参考书目924