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第一部分 历史与理论5

第一章 前提与价值观5

1.1“前提”的用法5

1.2拉约什·埃格里的前提7

1.3寓意、主题与道德前提9

1.4价值观的冲突11

1.5识别价值观12

本杰明&富兰克林的美德13

海伦·W&史密斯的支配价值观15

劳里·贝丝&琼斯17

对立角色17

1.6前提的类型与价值观冲突18

第二章 苏格拉底与“宋飞”的共通之处23

2.1韦伯斯特词典23

2.2圣经24

2.3伊索27

2.4苏格拉底30

2.5英国古典文学31

2.6文艺批评33

2.7当代故事34

第三章 现代写作指南中的道德前提37

3.1罗伯特·麦基的“主控思想”37

3.2迈克尔·蒂耶诺的“行为一思想”39

3.3迈克尔·豪格的“主题”42

3.4悉德·菲尔德的“内在生活”44

菲尔德的“背景故事”45

3.5菲尔德的“来龙去脉”46

菲尔德的“视点”47

3.6菲尔德vs·埃格里49

3.7其他著作50

第四章 讲故事的自然法则与过程55

4.1自然法则55

4.2自然进程57

审阅与修改58

直觉与潜移默化59

听从自然安排61

天赋63

坚毅与汗水64

第五章 道德前提的结构设置67

5.1道德前提的形态67

5.2主题与道德前提68

5.3主线及诉求的主客观本质72

5.4恩宠时刻：电影意义的支点74

5.5喜剧轨迹75

《美丽心灵》76

《冒牌天神》77

5.6悲剧轨迹80

《意外边缘》80

5.7关于恩宠时刻的讨论83

《大话王》84

5.8多重故事线中的道德前提87

《第七天堂》87

第六章 认同与道德前提91

6.1观众与故事的缝合91

6.2现实缝合92

6.3道德缝合94

6.4认同模式95

观众认可蕴含着道德实质的自然法则96

道德选择的结果与自然法则一致96

获取自然法则的必由之路便是忍受煎熬，最终它会引导你通向目标与希望97

6.5观众与创作者的价值观匹配98

6.6电影的真实意图100

第二部分 应用107

第七章 策略过程107

7.1从开始就明确结局107

7.2兔子的头脑，乌龟的心108

7.3战术步骤109

第八章 第一步：确定主宰的美德111

8.1故事的美德主题111

第九章 第二步：确定主宰的道德缺陷113

9.1美德的对手113

第十章 第三步：确定故事的道德前提117

10.1故事的终极寓意117

第十一章 第四步：确定电影的类型119

11.1文化冲突与解决的轨迹119

第十二章 第五步：确定主角的现实目的123

12.1电影的客观现实主线123

第十三章 第六步：确定主角的现实障碍125

13.1电影的客观现实冲突125

第十四章 轨迹情节表与主要戏剧点127

14.1主要情节与转折点127

14.2人物的戏剧轨迹127

14.3人物轨迹情节表128

“好人”的轨迹情节表129

“坏人”的轨迹情节表130

对于轨迹情节的一般说明132

14.4多重目的133

一个人物，多重目的133

多个人物，多重目的135

第十五章 第七步：确定主要的戏剧点141

15.1轨迹深度142

15.2始终围绕一个中心142

15.3稍后142

第十六章 第八步：为戏剧点排序145

16.1情节时间线145

16.2开端，中段，结局146

16.3情节设置规则与决定147

16.4虚拟的卡片技巧148

16.5行为的跳板149

16.6转折点的典型特征149

16.7偶然性事件150

16.8三幕戏剧的元素探讨150

第十七章 终极案例：电影《勇敢的心》155

17.1电影《勇敢的心》的道德前提155

17.2电影《勇敢的心》的轨迹情节表157

17.3电影《勇敢的心》的主要戏剧点161

第十八章 结论167

结语169

附录一：研究摘要170

附录二：道德前提与主题索引172

参考书目175

参考片目179

出版后记185