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季羡林序《二十世纪中国诗词史稿》1

自序3

上卷第一编 时代风雷的回声引言3

第一章 绪论5

第二章 旧体诗词的尴尬处境：四面楚歌，气息奄奄12

旧体诗的遭遇12

旧体诗难做13

旧体诗易做14

旧体诗辨正14

第三章 “献身甘作万矢的”18

一、梁启超：为新世纪歌唱18

献身甘作万矢的19

诗为维新派鼓与呼20

风雨中的低吟22

爱情诗中的名品24

小结29

二、秋瑾：风雨如磐夜的豪迈诗篇30

意在诗外的美学情趣31

胸挟风雷，忧国情泪33

诗的艺术技巧37

三、鲁迅：我以我血荐轩辕39

留学日本前的抒怀41

离情别绪的诗42

第四章 诗坛传来低吟的颤音44

一、章太炎：革命家的苦吟44

献给仁人志士的歌45

浪迹天涯的脚印46

二、黄节：蒹葭苍苍寄存诗人忧心47

前期诗平和冲淡47

忧愤难抑的诗49

诗的技巧51

三、王国维：书生气十足的诗人52

清新明朗的诗53

后期诗设色灰暗55

悲观：一生解不开的死结57

小结61

四、苏曼殊：诗僧原是多情种62

诗情溢于字行间62

诗僧的一段苦恋65

艺术魅力小议66

五、“江南二仲”：诗坛的一道风景线67

江南才子的歌吟68

明两庐诗人向天发问：“何日九州同？”71

第一编小结74

第二编 民族浩劫的警钟引言76

第一章 旧体诗迎接勃兴的契机：旧瓶装新酒的论争77

胡适的考证77

鲁迅、柳亚子、叶圣陶、叶恭绰等人的议论78

第二章 旧体诗坛敲响民族浩劫的警钟83

一、蔡元培：白骨皑皑战血流83

诗人的天涯踪印83

“还我河山”的深情呼唤84

哀挽抗日烈士的诗87

诗的艺术之舟89

二、张澜：新词痛写民间苦90

新词痛写民间苦91

北平哀后哀江南92

结句95

三、沈钧儒：闻鼙鼓而奋起的诗人95

“我是中国人”97

闻鼙鼓而长啸99

书生愿效死，抚枕动沉吟102

亲友情、儿女情与忧国情105

不事苦吟出好诗107

四、陈叔通：进士挥笔抗敌诗110

忧患心系民族与苍生110

李拔可论其诗112

五、黄炎培：才思卓荦，笔气超脱112

社会周期率提出者的心灵历程112

为东北抗日男儿唱赞歌115

献给淞沪抗战将士的鼓声116

“只今尊国族，肯与子同裳”117

空警声中苦吟的战诗119

行旅中的含泪诗思120

抗战征途的慨叹125

黄炎培诗的艺术特色126

六、鲁迅：民族浩劫警钟的先声128

为“一·二八”事变日军暴行作证129

“日薄乡关”的嘲讽133

感怀世事的忧患之作136

年老的为年轻的写纪念142

第三编 踏着战鼓节拍的歌吟（上）引言147

第一章 旧体诗坛的歌哭149

一、齐白石、黄宾虹、张大千：挥泪哭山川149

二、沈尹默：寄怀于抗战诗词的憩园158

“离骚心事远游身”159

迢遥望断京国162

此生一任兵间老166

一流的诗词，一流的艺术169

三、马叙伦：歌以当哭的诗172

忧国伤怀的短曲172

“万人心似一人心”的生动笔录175

壮志写在诗句外179

壮词与悲歌同声181

四、刘永济：战声中的行吟182

笔写风雨飘泊之苦182

战时后方掠影185

诗歌艺术浅谈190

五、李根源：“烈骨满山香”191

六、许寿裳：忧国碎丹心195

晓钟似的诗国清音196

结句200

第二章 旧体诗坛的讨伐之声201

一、于右任：牧羊儿的爱国热忱201

人道主义的悲歌202

旨在鼓动抗日的诗204

不许复制的历史惨剧208

二、马君武：历史留给后人的追问213

工学博士出身的诗人213

谴责自坏长城的名诗214

“善守边疆拒敌师”的颂歌217

缱绻缠绵的儿女情态221

三、马一浮：《避寇集》，中华民族沉重灾难的见证222

马一浮何许人也223

与民同甘苦，与民共患难225

苍生疾苦，笔底波涛229

拿在诗人手中的黑匣子233

马一浮诗的艺术美237

四、张一麐：抗战生活的化石238

进士出身的抗战志士238

豪情满怀的老子军诗239

侵害中国人权纪录之最241

抗战似潮逐浪高242

抗战洪波曲中的响亮音符245

人格美与诗歌美的统一248

五、柳亚子：抗战诗国的酋长249

柳亚子诗词创作生涯250

泪落金瓯残缺时251

为“中枢决策转坚强”而歌255

乱离天涯记灾难261

悼亡伤生写哀265

酋长诗歌艺术的游刃有余270

艺术特色谈277

六、吴宓：大地千劫中的悲欢280

凄寒中踏上征途281

为江山浩劫而哀哭285

赠诗寄悲慨289

“诗，新材料入旧格律”293

第三章 《民族诗坛》的战旗导向效应296

《民族诗坛》创刊号目录296

《民族诗坛》缘起298

《民族诗坛》章程299

《民族诗坛》诗人名录301

主编卢前生平简略介绍301

附：诗集《国声集》序文307

第四章 关于诗人节308

第五章 投笔请缨的诗人320

一、郭沫若：投笔请缨的战士320

欣将残骨埋诸夏321

愤怒的诗神323

冬寒松柏之歌325

偷寒送暖慰友朋327

新旧交融创新格332

二、胡风：抗战风云录336

胡风说自己336

记摧残生存权的一笔血债337

离乱中抒发感怀342

相濡以沫之情344

小结346

三、田汉：“起来，不愿做奴隶的人们”347

征尘笔录348

湘桂道上的战歌349

磊落慷慨的酬唱355

田汉诗的艺术357

四、老舍：“金戈铁马动长吟”358

流亡途中抒怀360

万里劳军留下的歌吟364

赠答诗不同凡俗369

诗风特异在何处371

第四编 踏着战鼓节拍的歌吟（下）第一章 志士的慷慨抒怀374

一、陈寅恪：“谁知万国同欢地，却在山河破碎中”374

负籍欧美苦读375

漂泊天涯之痛375

“亡国论”的批判者376

惯经离乱后的苦愁378

弹指八年多少恨382

惶惶然的心态385

精美的诗篇，精美的艺术387

二、汪东：兵尘中，词笔寓哀痛389

叹骨肉尽飘零390

倘过征战地，应有未招魂393

江南忆，最忆是南徐397

尽洗浮华现真淳400

三、叶圣陶：“不扫妖氛誓不还”401

“快与咱家去弹丸，心急回前线”403

敌机轰炸中的幸存者407

后方生活的鳞爪416

北上述怀419

“难中见巧诚高技，言志抒怀可到家”420

四、郁达夫：牺牲于日本法西斯手下的爱国诗人422

艰难坎坷的流亡战士423

对岳飞抗敌精神的呼唤424

不忍苍生流血流泪426

《毁家诗记》——抗战诗词美学之旅的异品429

中原欣北望，大地庆春回431

《离乱杂诗》：“茫茫大难愁来日”的苦吟434

五、朱自清：“健儿死国事，头颅掷不数“441

旧体诗领地的耕耘者442

老父沦陷中，残烛风前舞444

“几日天河见洗兵，杜陵心事托平生”447

“朔风知劲草”449

余韵454

艺术高超的诗456

六、丰子恺：宁做流浪者，不做亡国奴460

佛门诗人的流浪经历460

缘缘堂的抗日情结462

苦煞战时民465

为抗战狂澜而作歌469

七、萧公权：从学术道路走来的诗人471

避寇西奔道上472

“晨炊数米”的战乱生活的无奈475

作诗不失自然478

八、王统照：“还我山河偿血债”479

先天下之忧而忧480

民族灾难的血泪483

赠别怀远中的重重隐忧485

激烈悲壮的诗风487

九、冯友兰：哲学家的慷慨悲歌488

江山半壁太凄凉489

十、胡适：为大青山公墓碑埋没而哭492

旧体诗新路的探索者493

哲理诗的新篇章495

哭大青山公墓碑埋没地下497

十一、吴世昌：长城脚下放歌500

直抒胸臆，自写郁陶502

语近自然，犹存本色504

十二、黎锦熙：《乐城集》，抗战史的珍贵档案505

留在诗国的足印506

铭刻于敌机炸弹片上的控诉书507

“任重”能背，“道远”不退510

对抗战将士的热忱讴歌513

诗的艺术丰姿520

十三、谢无量 汤国梨：泪尽肝肠断521

第二章 旧体诗词生命力的跳动：诗社名录526

南社526

怀安诗社527

湖海艺文社528

燕赵诗社529

千龄诗社530

展春园诗社530

潜社530

诗建设社531

如社532

瓯社532

午社532

之江诗社532

椒花诗社532

中兴诗社533

西社诗社534

山中诗社534

第三章 民族形式的争论，为旧体诗恢复了名誉535

第四章 襟怀浩荡的诗人大联唱（上）540

一、陈毅：一代名将，横槊赋诗540

弯弓射日到江南541

“军声在淮海，遗爱在江南”543

行军小唱545

征程抒怀547

小结553

二、邓拓：襟怀浩荡唱新诗553

邓拓的死553

战地行程的足迹554

“沙场诗骨雪中灰”558

诗美寻踪562

三、王礼锡：当之无愧的爱国诗人563

英年早逝的诗人563

呼吁抗倭于欧亚道途564

笔征行卷见精神566

美在横槊赋诗的气派568

四、唐圭璋：苦吟破国亡家之痛570

避寇西奔的离愁571

悲愤有诗皆荡寇575

长于铺叙，长于抒情的艺术578

五、章雪邨 夏丏尊：敌寇刺刀下生还的诗人580

第五章 襟怀浩荡的诗人大联唱（下）586

一、沈祖棻：战乱中的凄婉吟唱586

行行重行行587

犹记域中干戈592

心系苍生安危595

名家论沈祖棻的词596

二、钱锺书：难得的抗战诗国之子598

诗人的人生轨迹598

写在敌军指挥刀上的控诉书600

血荐轩辕似的故国之思603

战乱中，会合无由的伤痛606

怀念友人安危608

剥剥啄啄中的慷慨言辞611

功底深厚的诗家艺术美615

三、夏承焘：诗声更比杜鹃苦617

沧桑巨劫写真617

略论艺术特色621

四、程千帆：行役中的感伤621

记漂泊行役622

感乱后世味624

诗家论闲堂诗626

五、吴祖光：战时青春留下的诗626

人间疾苦的忠实纪录627

感人的羁旅乡思630

“无意于工而无不工”的艺术技巧631

六、乔大壮：为诗歌殉命的教授632

诗酒相伴人生633

百忧煎熬，寄迹新诗635

“诗坛飞将”的艺术特色639

第六章 延河边上的诗人群落641

一、董必武：折冲樽俎时的行吟641

诗多感怀之作641

“必武善五律”644

二、朱德：猛士唱大风644

“大风歌”的抗战版645

小结648

三、续范亭：豪气当年648

壮烈抒怀648

讴歌子弟兵650

浅议诗风651

四、林泊渠：志在收复河山652

纪事抒怀652

结句655

附录小序657

附录一 献给殉国将领的祭诗658

附录二 献给殉国文人的祭诗668

上卷结语677

下卷第一编 萧瑟秋风今又是，换了人间引言681

第一章 昆明湖上诗波荡漾684

一、郭沫若：昆明湖上的打桨弄舟人684

诗多好的少684

浩劫中，唱赞歌，为哪般？687

影踪存留海内外688

晚期诗歌艺术的难处691

二、柳亚子：缺一根协奏曲的和弦693

抗战胜利前后的唱和693

中华人民共和国成立前后的唱和696

走“说项依刘”的路700

三、陈毅：为昆明湖送去清纯的风701

搜集、保存毛泽东诗词的有心人701

陈毅一生对诗的痴情702

结语706

第二章 大转变时代的浅吟低唱708

一、叶圣陶：斜阳嘉树，歌颂新时代708

走马观花，为时代进步而吟咏708

依依亲情，殷殷丹心，眷眷友谊712

修辞立其诚717

二、老舍：“诗吟新事物，笔扫旧风流”719

“诗吟新事物，笔扫归风流”720

屐痕处处722

品评诗风724

三、张伯驹：“独向斜阳留恋”725

《丛碧词》：泪因中原荆棘而湿衣襟727

词意多写花和我730

风致高而不俗，浑然天成733

四、陈寅恪：“白头愁对柳条新”736

时局大变动中的忧虑与思考736

广州寒柳堂诗的心灵足迹739

诗风与用典743

五、周作人：诗如散文，冲淡平和744

考索诗人的“中年意趣”746

饶有童趣的《儿童杂事诗》751

自怨自艾，自轻自贱的诗755

周记“打油诗”的特异处757

六、俞平伯：徜徉在古槐书屋的庭院760

试评《古槐书屋词》1936年初版本761

治学途中，边走边唱764

五七干校中的闲吟771

诗歌艺术浅识773

第三章 对旧体诗形式的呼喊与拷问776

起因776

诗人郭沫若的高论777

名家的意见778

结论：难以甩掉的旧体诗788

第四章 岁月屐痕，人生悲欢790

一、胡风：《怀春诗》，一位志士的心灵独白790

《怀春室杂诗》——自怨自艾、不失幻想的表白790

《怀春曲》：让回忆消蚀眼前的忧伤793

《〈石头记〉交响曲》：寓悲愤于诗的交响曲旋律796

多余的话798

二、台静农：忧国·思乡·怀友799

国破以后的忧伤800

怀念故园之思803

隔海相望的殷情怀友807

情韵满纸的诗歌艺术810

三、常任侠：诗风直追唐宋813

《战云集》：抗战生活的万象814

写在南亚菩提叶上的诗820

闲适中寓有美感822

清新的风格，圆熟的技巧824

四、缪钺：抗节坚贞的冰茧人生827

战乱的蹒跚行踪828

学问与友谊之间的红绳832

题诗常用比兴赋836

五、施蛰存：颠沛半生诗三百839

烽火中的人生跋涉840

后方风物的真实笔录843

惺惺相惜的酬唱844

艺术上的“放笔直书，唯求辞达”848

六、赵朴初：居士与诗人的合影850

海内域外萍踪寄诗851

“泉声咽危石”853

随遇而安的佛徒心态856

清词丽句，探索旧诗出新意859

第二编 诗国天空飘洒祥和的风雨引言862

第一章 俱往矣，急风暴雨中的舢板864

因为诗，俞平伯成为牛鬼蛇神864

陈寅恪诗集作为罪证而被抄走不归865

因为诗，钱仲联挨斗866

因为诗，杨宪益成了反革命分子866

因为诗，王辛笛千方百计避凶险868

吴祖光诗集缘何取名“枕下诗”868

因为诗，丰子恺成了反共老手869

宋词藏匿诗词创作于破棉袄871

李锐将诗词秘录在《列宁文选》空白处872

高兰弥留之际的高喊873

李一氓、唐云、邓拓等人的诗案873

陈明远的诗案875

吴奔星的回忆878

汪东诗集手稿险遭火焚878

第二章 诗坛重现民间精神的文本（上）880

一、聂绀弩：半生坎坷换得诗千秋880

“坎坎伐檀兮”的新版本881

为劳动生活苦吟低唱884

“触灵魂”留下的后遗症889

惺惺相惜的一掬悲泪892

聂诗艺术技巧三谈893

二、启功：化痛苦为玩笑的诗899

“身与名，一齐臭”的悲慨900

参悟社会人生舞台真谛的长短句901

病魔面前，略显壮士本色903

同声相应，同气相求905

论书法用绝句形式906

做诗主张“脱口嚷”907

三、吴奔星：被命运扼住咽喉的诗人910

南北烽烟中的苦吟911

向隅而吟，时正严寒912

亲情、诗情、夕阳情916

锐意开发旧体诗的艺术技巧920

四、王辛笛：“旧体诗，应有回翔的生命”922

寻寻觅觅，浅吟低叹922

旧体诗，应有回翔的生命926

诗歌艺术的特点928

五、杨宪益：外文局里的土诗人930

自谦“我不会写诗”932

做诗不忘点击社会弊端933

为缓解痛苦而咀嚼痛苦的诗935

诗的艺术特异处938

六、李锐：从磨难的边门走来的诗人940

回忆的清泉，稀释囹圄的苦楚941

“胸中肝胆有谁知”945

夕阳红，情系海内外948

为诗界苦垦一方处女地950

第三章 诗坛重现民间精神的文本（下）953

一、臧克家：“不待扬鞭自奋蹄”953

向阳湖畔的烟雨蓑衣954

酬唱赠答有好句956

暮年诗赋动壮心958

诗国艺术的探求者959

二、吴祖光：用真诚托起的诗962

在大地浩劫中摸打滚爬962

亲情友情酿造诗的芳醇964

放松的心情，天籁似的诗967

三、陈贻焮：“海内存知己，天涯若比邻”的现代版968

民族灾难的鳞爪纪录968

诗结旧雨新知969

登山涉水，逸兴遄飞973

在旧体诗格律的垄亩耕耘975

四、宋词：彳亍在浅吟低唱的荒径977

《粉黛集》：初涉剧坛不染尘978

《风雨集》：蝉到吞声尚有声980

一叹余情似花发984

诗词艺术自有特色986

五、王蒙：浓缩人生际遇的诗987

干预生活，不吐不快991

抒怀·寄哀·伤逝996

朴实自然的都市诗风999

六、厉以宁：旧体诗坛的新品1002

生活浮沉的浪花1003

经济学家笔下的现实1005

第四章 雨后春笋——诗词社团及其刊物1008

小序1008

中华诗词学会诞生1008

各级诗社名录1009

诗社举例介绍1010

《中华诗词》简介1013

发刊词1014

各省诗刊名录1018

《中华诗词》2000年末期目录（附刊影）1022

下卷结语1025

《二十世纪中国诗词史稿》跋语1027