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第一章 唐后乐府诗综论1

第一节 对唐后乐府诗研究的缘起1

一、唐后乐府诗的基本概况1

二、唐后乐府诗的研究重点4

三、唐后乐府诗的研究意义8

第二节 唐后乐府诗的界定与分类10

一、有别于汉唐的旧题乐府12

二、特色鲜明的即事类乐府16

三、身份特殊的宫词类乐府20

四、歌行类乐府的几个问题23

五、饶具风情的竹枝类乐府27

第三节 唐后乐府诗与音乐的关系31

一、唐代新乐府对唐后乐府的影响31

二、唐后的竹枝词可“歌曲”之例说35

三、唐后歌行类乐府等之可歌考察41

四、唐后乐府入乐而唱的曲调实况48

第二章 宋代乐府诗51

第一节 宋人的乐府观与乐府创作51

一、三部总集收录乐府之比较51

二、对乐府诗不同认识的原因55

三、宋代乐府诗创作实况扫描59

四、宋代乐府诗与音乐的关系66

第二节 宋代的旧题乐府及其新变68

一、北宋的旧题乐府创作69

二、南宋的旧题乐府创作74

三、宋代旧题乐府的新变81

第三节 宋徽宗与宋代连章体宫词85

一、宋徽宗的宫词三百首86

二、宋代其他诗人的宫词91

三、宋宫词的成就与影响98

第四节 两宋时期的歌行类乐府诗101

一、北宋歌行类乐府六人观103

二、南宋歌行类乐府三大家110

三、宋代歌行类乐府的特点117

第五节 即事类乐府在宋代的渐变122

一、唐宋人对即事类乐府的认识122

二、宋代即事类乐府的创作实况127

三、宋代即事类乐府的渐变特点133

第三章 辽金乐府诗136

第一节 辽金诗人的乐府诗136

一、辽代乐府诗的现状137

二、金代诗人的乐府诗143

三、辽金乐府诗的特点151

第二节 元好问与新题乐府154

一、元氏乐府传统与创作实况155

二、元好问乐府诗的时代特征158

三、元好问对新题乐府的变革165

第四章 元代乐府诗169

第一节 元代乐府诗的入乐问题169

一、元前乐府与音乐的关系169

二、元代乐府诗入乐的例证173

三、元代乐府诗可歌的原因179

第二节 少数民族诗人的乐府诗183

一、少数民族乐府诗人四大家184

二、其他非汉族诗人的乐府诗190

三、鲜明的特色与闪光的亮点196

第三节 三大诗人群体的乐府诗199

一、由金入元诗人的乐府诗200

二、由宋入元诗人的乐府诗206

三、元初本土诗人的乐府诗212

四、元初乐府诗的几种变化216

第五章 铁崖古乐府220

第一节 元末的铁崖乐府诗派220

一、一代“文妖”杨维桢221

二、铁体与铁崖乐府诗派225

三、杨维桢与古乐府运动232

第二节 杨维桢与铁崖古乐府236

一、唐及其后古乐府的渐变237

二、铁崖古乐府的内涵特征241

三、廉夫与李白古乐府比较247

第三节 杨维桢与西湖竹枝酬唱252

一、杨维桢的三地竹枝词253

二、西湖竹枝酬唱的实况260

三、西湖酬唱的文学影响265

第六章 明代乐府诗269

第一节 明初乐府诗的创作趋向269

一、铁崖古乐府的馀绪270

二、兴盛于皇族的宫词274

三、即时性的旧题乐府279

第二节 明代拟古派的拟古乐府283

一、拟古派的理论与创作284

二、李东阳及其拟古乐府289

三、拟古乐府的褒贬之争293

第三节 方兴未艾的竹枝词创作299

一、西湖竹枝词再掀高潮299

二、全国性的竹枝词创作305

三、明竹枝词的主要成就309

第七章 清代乐府诗313

第一节 独具魅力的咏史乐府诗313

一、咏史乐府诗的承续关系313

二、清代咏史乐府诗的特点318

三、咏史乐府诗四大家比较327

第二节 成就特殊的海外竹枝词331

一、关于描写日本的竹枝词332

二、描写亚洲各国的竹枝词337

三、反映欧洲国家的竹枝词343

四、清代竹枝词的文化使命348

第三节 描写少数民族的竹枝词351

一、与台湾相关的竹枝词351

二、西南少数民族竹枝词357

三、西北少数民族竹枝词362

四、东北少数民族竹枝词367

五、民族特色与纪实特征368

第四节 以补正史的宫词类乐府372

一、清代宫词的创作实况373

二、历代宫词的史鉴特质376

三、本朝宫词的讽喻意旨382

本书主要引用参考书目386

后记395