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导论 电影是什么1

第一节 电影是20世纪科学技术的产物2

第二节 电影的媒介材料：光波、声波3

第三节 电影的纪录本性6

第四节 电影：“看”的行为10

第五节 电影？幻觉！12

第六节 视听思维18

第一章 电影的诞生与早期电影23

第一节 卢米埃尔兄弟与梅里爱24

第二节 格里菲斯与好莱坞的形成28

第三节 早期电影理论观点32

第二章 苏联蒙太奇电影学派37

第一节 维尔托夫与库里肖夫的电影实验39

第二节 爱森斯坦的电影实践与理论41

第三节 普多夫金的电影实践与理论45

第四节 苏联蒙太奇学派的电影理论与延续50

第三章 纪录电影55

第一节 纪录电影的确立：维尔托夫与弗拉哈迪的贡献56

第二节 纪录电影的大发展：格里尔逊与伊文思61

第三节 第二次世界大战及其战后的纪录电影69

第四节 纪录电影的美学特征75

第五节 纪录电影经典影片解读79

第四章 旧好莱坞电影87

第一节 影响旧好莱坞的三段公案88

第二节 旧好莱坞制片厂制度92

第三节 好莱坞类型电影96

第四节 旧好莱坞与经典叙事传统103

第五节 旧好莱坞体制的解体107

第六节 好莱坞经典影片《卡萨布兰卡》解读111

第五章 现代电影（上）115

第一节 让·雷诺阿和诗意的现实主义电影116

第二节 奥逊·威尔斯和《公民凯恩》122

第三节 意大利新现实主义129

第四节 巴赞的电影理论141

第六章 现代电影（下）145

第一节 法国新浪潮电影146

第二节 现代主义电影实验157

第三节 新德国电影169

第七章 新好莱坞电影181

第一节 新好莱坞的生成背景182

第二节 新好莱坞的崛起186

第三节 新好莱坞代表导演与作品191

第四节 新好莱坞经典解读198

第五节 新好莱坞的“大片策略”与高科技趋势207

第八章 东方电影213

第一节 日本电影214

第二节 韩国电影220

第三节 印度电影224

第四节 伊朗电影227

第五节 东方电影经典解读230

第九章 中国电影239

第一节 创生期（1896—1932）240

第二节 发展期（1932—1949）246

第三节 转型期（1949—1979）259

第四节 新生期（1979—2006）269

第十章 电影新时代285

第一节 独立电影与艺术电影286

第二节 电影发展的多元趋势293

第三节 媒介新格局中的电影美学特性302

第十一章 电影技术307

第一节 电影画面308

第二节 电影声音320

第三节 电影剪辑324

第四节 不同形式的电影329

第十二章 电影产业333

第一节 当代世界电影产业概况334

第二节 电影产业理论346

第十三章 电影艺术、电影文化与电影接受361

第一节 电影艺术362

第二节 电影文化367

第三节 电影接受371

第四节 电影批评377

主要参考书目386

后记389