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绪论1

第一编 本体论11

第一章 摄影的定义11

第一节 摄影是一种美好的生活方式11

第二节 摄影是激发思维的视觉表达形式13

第三节 摄影是技术和艺术的完美结合14

第四节 摄影是视觉化的记录15

第五节 摄影是瞬间的艺术18

第六节 “光绘”19

第七节 摄影是一个主客观碰撞并记录下来、呈现出来的过程20

第二章 摄影的基本属性23

第一节 技术性23

第二节 现场性27

第三节 瞬间性32

第四节 客观性35

第五节 机遇性40

第六节 选择性44

小结48

第三章 摄影的类别49

第一节 摄影分类的发展历程49

第二节 按照拍摄目的分类52

第三节 摄影创作的分类要求56

第四节 当前摄影创作的瓶颈——骑墙状态60

第五节 关于摄影真实性的分析63

第四章 摄影大众化、日常化时代开启71

第二编 创作论77

第一章 摄影创作理念77

第一节 摄影即看法77

第二节 构图是对现实生活局部瞬间的提炼和萃取83

第三节 摄影式观看90

第四节 摄影的两个阶段：发现与呈现94

第五节 摄影可以收藏生活与做影像化家谱96

第二章 摄影创作问题97

第一节 不要“骑墙”97

第二节 不要“以美害真”98

第三节 到深处去——一种创作心境和路程100

第三章 个性化道路102

第四章 现代性的表现可能124

第五章 影像实验——摄影个性化的寻找与比较128

第一节 摄影家大PK——影像生成中的文化比较128

第二节 现实与超现实的响沙湾——个性化与差异化创造147

第三编 作品论188

第一章 常见摄影作品的类型188

第一节 记录类摄影作品188

第二节 艺术摄影作品211

第三节 风景、风光类摄影作品213

第四节 人像摄影作品229

第五节 广告摄影作品236

第二章 说明性与诗性——影像的两大属性与内在关系238

第一节 照片的两个属性238

第二节 两个类别的照片242

第三节 影像的“主观浓度”243

第四节 关于影像本体245

第五节 关于老照片248

第六节 当代影像艺术与影像的客观性248

第七节 两条路250

第三章 摄影作品风格252

第一节 视觉心理与力的结构252

第二节 视觉化系统的语言转译254

第三节 作品风格265

第四编 传播论291

第一章 影像中的意识形态291

第二章 读者接受论299

第一节 隐含读者299

第二节 意义生成300

第三节 方法与前景303

第三章 影像编辑305

第一节 影像纵横306

第二节 抓住主打照片307

第三节 按照整体性编排308

第四节 设计图片大小309

第五节 图文呼应309

第四章 影像传播规律313

第一节 影像传播强度313

第二节 影像选择性规律317

第三节 波粒二象性319

第四节 沉睡规律322

第五章 影像传播弊端325

第一节 消费他人之痛325

第二节 影像片面呈现或有意歪曲事实326

第三节 商业消费压制影像文化328

第四节 影像的海洋与照片的垃圾329

后记333