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第一章 解构的叙述者4

一 解构为叙述集团4

二 解构为作者与人物10

三 第一人称解构为第三人称15

第二章 第二叙述者25

一 第二叙述者25

二 存在方式32

三 局部的第二叙述者34

四 叙述策略38

第三章 人物聚焦与滞后叙述48

一 人物聚焦制造故事节点48

二 人物聚焦背后的叙述者55

三 滞后叙述60

第四章 小说中的动力元69

一 动力元69

二 叙述者动力元72

三 人物动力元77

四 语句动力元81

五 动力元决定小说样式86

第五章 伪时间96

一 伪时间定义96

二 时间感98

三 文本时间与故事时间的关系100

四 时间零度101

五 外部时间与内部时间105

六 中国古代白话小说的时间特征108

七 时间表征的方式115

八 文本时间的四种形式118

九 中国古代白话小说与西方现实主义小说在文本时间上的差异124

十 意识流小说对时间的处理130

十一 文本时间是一种叙述方式134

第六章 场140

一 场140

二 清晰或模糊的场150

三 场的文化与审美底蕴156

四 场的作家与作家的场162

第七章 文体、话语、故事的互为语境170

一 静态的不同文体互为语境170

二 动态的不同文体互为语境176

三 叙述语与转述语互为语境188

四 故事（或事件、情节）互为语境194

第八章 小说中的自由直接话语与亚自由直接话语206

一 转述语的五种形式206

二 自由直接话语与亚自由直接话语大面积出现210

三 自由直接话语与亚自由直接话语的源头215

四 从“类脚本”到小说文本的解放222

第九章 变异话语232

一 语境232

二 意象新生236

三 话语阈限241

四 变异修辞245

五 语感250

第十章 漫溢话语262

一 疏离故事262

二 夸张的漫溢话语267

三 颠覆故事271

四 话语自足276

附录281

试论鲁迅第一人称小说的叙述身份与叙述姿态281

试论鲁迅与北京四合院的建筑布局与文化内涵305

试论《红楼梦》中转述语的变异模式337

后记359