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导论 影像建构的世界1

Ⅰ 类型／边界3

壹纪录电影是什么3

第一节 先驱与探索：生活记录与事件实录11

第二节 类型与传统：从人类学到“真理电影”19

第三节 直接电影之后：边界模糊与过界33

第四节 纪录电影是什么38

Ⅱ 影像／表征47

贰 诗意的真实47

第一节 光和时间的游戏：先锋电影的视觉美学48

第二节 城市交响派：真实素材与片断拼贴54

第三节 诗意现实主义：诗化素材与现实序列59

第四节 先锋的现实主义：城市的正反面66

叁 浪漫人类学的真实72

第一节 高贵的野蛮人：《北方的纳努克》72

第二节 从表象到心灵：《最后的山神》79

第三节 人类学纪录电影的真实观念87

肆 电影眼睛的真实99

第一节 苏联建构主义电影思潮99

第二节 维尔托夫与《带摄影机的人》104

第三节 电影眼睛：用电影认识世界110

第四节 《带摄影机的人》：电影真相的寓言118

伍 电影讲坛的真实123

第一节 电影锤子：功能大于美学123

第二节 国家纪录电影原型：《漂网渔船》130

第三节 纪录电影的定义：对现实的创造性处理134

第四节 格里尔逊模式及其影响139

陆 电影触媒的真实144

第一节 来源：分享和回馈的人类学146

第二节 巴黎人类学实验：《夏日纪事》154

第三节 真实电影：电影摄影机前后的互动158

第四节 真实电影的影响163

柒 旁观的真实167

第一节 旁观：“无为”的观察理念169

第二节 梅索斯兄弟与《推销员》176

第三节 直接电影：展现过程与危机机构182

第四节 时间炼金术还是真实的“谎言”189

捌 口述历史的真实193

第一节 克劳德·朗兹曼与《浩劫》195

第二节 口述历史：话语、面孔与记忆207

玖 “多元共生”的真实219

第一节 解构的影像：后现代思潮与纪录电影223

第二节 复合真实：混搭的风格228

第三节 多元表征：真实理念的延伸238

Ⅲ 影像／机制245

拾 纪录电影“真实”的生成机制245

第一节 幻觉真实：经验主义真实246

第二节 间离真实：解构主义真实254

拾壹 纪录电影叙事的本质264

第一节 电影叙事的风格264

第二节 电影叙事的本质271

第三节 纪录电影叙事的本质278

拾贰 纪录真实的维度294

第一节 现实表征的三角关系295

第二节 “纪录真实”的三个维度299

Ⅳ 影像／意义313

拾叁 纪录电影的精神旨归313

第一节 原罪：非常真，非常美，非常罪314

第二节 真实：纪录电影的美学精神325

第三节 意义：纪录电影的旨归329

主要参考文献340

后记348