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第一章　舞蹈编导的修养1

一、舞蹈编导概述1

二、舞蹈编导的职责4

第二章　舞蹈和舞蹈艺术11

一、构成舞蹈的三个要素11

1．动作（空间）12

2．节奏（时间）13

3．表情（感情）13

二、舞蹈是综合性的艺术14

1．舞蹈和音乐的关系14

2．舞蹈和武术、杂技、体操的关系14

3．舞蹈和文学的关系15

4．舞蹈和美术的关系15

5．舞蹈和戏剧的关系16

第三章　舞蹈形象的捕捉17

一、用舞蹈语汇表达作品思想内容和构思17

二、用舞蹈专业眼光观察生活18

三、用舞蹈专业眼光捕捉形象，创造构思、意境19

四、用舞蹈艺术的逻辑组织生活，提炼生活，创造构思20

五、舞蹈编导应该培养艺术创作的灵感和丰富的想象力20

六、谈谈间接生活——间接生活的基础仍然是直接生活21

第四章　舞蹈结构23

一、什么叫舞蹈结构23

二、舞蹈结构各部分的任务24

1．序——开端24

2．中段——发展部24

3．尾部——高潮和结局25

三、怎样掌握舞蹈结构的比例关系25

四、怎样进行舞蹈结构创作26

1．如何确定主题和题材26

2．如何构思舞蹈脚本（舞蹈、音乐的文学结构）28

3．谈谈如何构思舞蹈脚本29

五、舞蹈结构的类型30

1．线状结构30

2．块状结构30

3．立体结构30

第五章　舞蹈音乐的特点31

一、舞蹈和音乐的关系31

二、舞蹈音乐的特点32

1．鲜明的节奏感32

2．生动的舞蹈形象33

3．清晰的旋律34

4．浓郁的风格34

5．时间长度表35

第六章　舞蹈艺术的表现手段与表现方法37

一、舞蹈艺术的表现手段37

1．舞蹈是主要的创作手段38

2．表演性舞蹈的类别39

3．发挥音乐手段的作用41

4．美术的表现手段41

二、舞蹈艺术的表现手法42

1．模拟法42

2．对比法42

3．变化法43

4．组合法43

5．交织法43

6．造型法43

7．拟人化手法44

8．舞台调度法44

9．透视法44

10．叠画法44

11．其他手法44

第七章　编舞45

一、编舞的目的性45

二、编舞时一定要熟悉音乐46

三、感情是动作的基础，动作要有旋律感46

四、编舞要精选典型动作，即主题动作47

五、连接动作、装饰动作和风味动作49

六、编舞要有逻辑性49

1．要有对比性的变化49

2．必要的重复再现50

七、独舞50

八、双人舞51

九、编舞中虚与实的处理52

十、芭蕾舞剧中的双人舞54

1．慢板舞54

2．变奏舞54

3．结尾舞54

第八章 舞蹈动作的发展55

一、学习55

二、借鉴58

三、变化59

四、提取60

五、融化61

第九章　舞蹈组合的结构与对比63

一、舞蹈组合的结构63

二、对比65

1．对比原则65

2．大小对比65

3．高低对比66

4．快慢对比66

5．强弱对比66

6．浓淡对比67

7．明暗对比67

8．动静对比67

第十章　舞蹈造型与雕塑69

一、舞蹈造型概念69

二、舞蹈造型结构71

三、舞蹈造型的角度运用71

四、情感的瞬间爆发与空间造型72

第十一章　舞台调度75

一、舞台调度的重要性75

二、舞台的6条主要线76

1．斜线76

2．竖线77

3．横线77

4．圆线77

5．弧线78

6．曲线78

三、舞蹈的17种常用调度方法78

1．均衡的对称78

2．均衡的反衬79

3．对称不均衡79

4．不对称、不均衡79

5．均衡统一80

6．向外扩散80

7．爆发性的向外扩散80

8．进退感的调度81

9．对比的调度手法81

10．轮舞调度83

11．推进变化的调度83

12．累进调度84

13．增减和动静的调度84

14．摆图案的调度85

15．突出主要人物出场的调度85

16．表达某种情绪的调度86

17．抒情优美的调度87

第十二章　舞蹈的速度和节奏91

一、舞蹈速度和舞蹈节奏的辩证关系91

二、舞蹈节奏和舞蹈速度的重要性92

三、舞蹈速度和舞蹈节奏在生活中的反映94

四、舞蹈节奏的民族性和地区性95

五、舞蹈创作中速度和节奏的运用及处理95

第十三章　舞蹈风格97

一、什么是舞蹈的风格97

二、舞蹈的民族风格100

三、继承传统，发展创新102

附录　吴琪阿依著述和获奖作品105

后记107