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第一章 文字与乐谱的渊源1

第二章 乐谱的分类理念5

第一节 现存乐谱分类方法解析5

一、按照乐谱所包含音乐演唱、演奏种类进行划分的方式局限5

二、按照乐谱直接表达内容的方式进行划分所面临的问题6

三、按照不同乐器类型进行划分的方式局限7

第二节 在传统乐谱划分方法基础之上新方法的提出8

一、按照乐谱外在形态进行的乐谱种类划分8

二、按照乐谱所表达具体内容进行乐谱种类划分18

三、按照音乐类型与音乐人之间的关系进行的乐谱种类划分21

第三章 中国乐谱散点式的演化进程24

第一节 乐谱对文字的依赖时期——先秦至两汉24

一、文学作品中的鼓谱——《礼记·投壶》（第四十一）中的鼓谱24

二、文学作品中的乐谱元素——《诗经》25

三、音名与唱名初次合一的宫商谱28

四、音名与律名合一的律吕谱29

五、曲线谱的雏形——声曲折30

第二节 乐谱脱离文字而自成语法规则的文字谱体系形成期——三国、魏晋南北朝至隋唐32

一、依赖汉语语法存在的古琴文字谱——《碣石调·幽兰》32

二、形成自身语法规则的古琴减字谱34

三、琵琶奏法谱——敦煌乐谱36

四、首次出现的数字乐谱——潮州音乐二四谱39

五、表示音位的西安鼓乐谱及其年代界定问题42

第三节 乐谱种类繁多的黄金时期——宋元44

一、乐谱合集的出现——白石道人歌曲谱44

二、音乐谱残本《乐府浑成集》47

三、鼓谱的大范围兴盛49

四、第一部唱赚谱——事林广记《愿成双》谱50

五、曲线谱的再度发展——道藏《玉音法事》51

六、音乐与文字关系的凸显——《词源》中词与谱的关系54

七、瑟的专属谱集——元代熊朋来瑟谱56

八、具有综合性质乐谱的首次出现——元代余载韶舞九成乐补方格谱57

九、曲谱的奠基之作——北曲曲谱的奠基韵书《中原音韵》58

第四节 多种乐谱并行发展，曲谱和工尺谱大为兴盛的明代59

一、鼓谱的进一步发展——文林聚宝万卷星罗中的鼓经要法59

二、综合样式的谱集——王圻三才图会谱60

三、非主流乐器的乐谱合集——李之藻之判宫礼乐疏63

四、祭祀礼仪笙谱64

五、曲线谱的民族化——西藏央移谱65

六、作于日本的中国传统音乐乐谱——魏氏乐谱68

七、工尺谱在宗教领域内的应用——道藏《大明御制玄教乐章》69

八、曲线谱用于高腔音乐——圆腔谱69

九、传统文化在乐谱中的应用——天干谱70

十、琴谱的进一步规范化71

十一、工尺谱应用于琵琶——高和江东琵琶谱73

十二、乐谱与律制的巨著——朱载堉律吕精义中的各类乐谱73

十三、曲谱的框架——托古曲谱《骷髅格》83

十四、曲谱发展的第一个黄金时期83

第五节 工尺谱发展的黄金时期与外来乐谱谱式的广泛应用——清代89

一、鼓谱形式的多样化89

二、琴谱的新形式92

三、律吕正义瑟谱94

四、琵琶谱的兴盛95

五、埙谱的独创表现方式——棠湖埙谱98

六、三种典型的总谱样式99

七、乐谱主流一工尺谱101

八、曲谱发展的第二个黄金时期107

第六节 无法具体考证年代的中国传统音乐其他类型112

一、侗族芦笙谱112

二、古琴掌纹谱113

三、苗族结带记谱114

四、盲人扣子谱114

第七节 中国传统音乐乐谱特色115

一、音高精确的依附性115

二、音位谱与奏法谱并存116

三、音值记录的相对模糊性116

四、旋律记录的轮廓化116

五、乐谱与乐器、律制和调式之间存在密切联系，相互统一118

六、存在一种与文字紧密结合的特殊样式——曲谱118

七、乐谱种类繁多，归类方式复杂119

第四章 西方乐谱演化过程120

第一节 文字乐谱占据主导地位的古代120

一、依赖于字母体系的古希腊乐谱120

二、文字谱到纽姆谱的过渡时期——古罗马123

第二节 纽姆谱的诞生124

一、对圣咏的整理与音乐乐谱的东西方融合124

二、纽姆谱符号溯源125

三、纽姆符号对音乐元素的表达方式127

四、纽姆符号的进一步发展129

第三节 五线谱之前的线谱形式130

一、“线”的产生130

二、四线谱的发明131

第四节 定量记谱法133

一、与“三”有关的节奏模式133

二、建立音符与节奏之间的关联134

三、小节线的出现134

第五节 五线谱诞生之前的记谱方式135

一、图式记谱法135

二、维特里记谱法136

三、白色记谱法136

四、圭多手137

五、印刷术传入对乐谱的影响138

第六节 五线谱的问世138

一、五线谱的完善过程138

二、五线谱各要素特征139

第七节 近代西方音乐中的乐谱形式140

一、数字乐谱的首次出现——数字简谱140

二、依赖于盲文的乐谱——点子记谱法141

第八节 西方音乐现代记谱类型142

一、图示记谱法142

二、即兴记谱法143

三、西方现代文字乐谱144

四、标图记谱法144

五、用新记谱方式记录的现代乐谱145

第九节 西方音乐乐谱特色146

一、以抽象符号系统为主体的记谱方式146

二、适合于复调音乐的记谱法146

三、定量化的西方乐谱147

四、以音乐本身为依托，器乐谱为主体148

五、可以进行图像解构的符号样式149

六、数字低音的产生对记谱法的发展影响深远149

七、大多数以音位谱为主，几乎没有出现奏法谱150

八、现代西方音乐乐谱形式朝多样化趋势发展150

九、宏观种类单一，划分方式较为简单150

参考文献152